轉(zhuǎn)自公眾號(hào)：娛樂硬糖(ID：yuleyingtang)作者： 顧韓

　　2020，魔幻現(xiàn)實(shí)大年，許多從前提起很可能被置之一笑的事就這樣一樁樁變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。2020的最后一天也完全延續(xù)了這個(gè)精神，什么跨年彩排、新片新劇，統(tǒng)統(tǒng)要為郭于世紀(jì)道歉讓位。

　　先是為《晴雅集》急紅了眼的郭敬明，于2020年12月31日0點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)在個(gè)人微博發(fā)布聲明，為自己《夢(mèng)里花落知多少》抄襲莊羽《圈里圈外》的舊案送上遲到14年的道歉。

　　緊接著，于正上午10點(diǎn)也在微博上發(fā)布了道歉函，就6年前播出的《宮鎖連城》抄襲《梅花烙》向瓊瑤道歉，并于中午宣布退出正在播出的《我就是演員3》常駐導(dǎo)師席位。

　　事情一出，瞬間在微博上如水入熱油，除了網(wǎng)友調(diào)侃刷起來的“2020道歉日”，此前與于正微博互嗆的編劇汪海林，另一位知名抄襲者、《三生三世》系列作者唐七也被拱上熱搜。

　　兩段著名抄襲公案落幕，2020年12月31日無疑是我國(guó)文娛行業(yè)值得銘記的一天。不過，在拍手稱快之余，仍然有些問題值得深思和追問。

　　聯(lián)名抵制的人和終于道歉的人，真是為了反抄襲嗎?反抄襲只能靠“按鬧分配”，最后青天大老爺主持正義嗎?從此以后，內(nèi)容行業(yè)的抄襲問題會(huì)變好嗎?

　　為什么是今年?

　　人人知道抄襲可恥，匪夷所思的是，《夢(mèng)里花落知多少》終審判決認(rèn)定抄襲成立是2006年，《宮鎖連城》被瓊瑤點(diǎn)名是2014年、永久禁播是2015年，抄襲官司卻未給郭于二人的事業(yè)帶來真正打擊。

　　2006年的郭敬明雖然吃了官司，但也正是這一年，他創(chuàng)辦了《最小說》，開始從單純的作者變成選拔與制造新作者的人，不斷積累行業(yè)話語權(quán)�！缎�時(shí)代》、《爵跡》兩大IP也誕生在抄襲事件之后。

　　2010年后，借著“IP熱”與“互聯(lián)網(wǎng)+電影”的東風(fēng)，郭敬明一腳踏入影視圈，執(zhí)導(dǎo)了四部《小時(shí)代》、兩部《爵跡》。前者總票房接近18億，成為粉絲電影的經(jīng)典案例。后者作為一部民營(yíng)公司打造的純商業(yè)片，在當(dāng)時(shí)撬動(dòng)的陣容也是驚人強(qiáng)勢(shì)。

　　即便在《爵跡1》血撲、樂視影業(yè)倒臺(tái)、《爵跡2》被雪藏之后，郭敬明仍然拿到了《陰陽師》IP，敢與華誼唱對(duì)臺(tái)。

　　于正在電視時(shí)代的巔峰當(dāng)屬2011年的《宮鎖心玉》，待到抄襲的該系列第三部——《宮鎖連城》，劇情、選角和色調(diào)都已變得相當(dāng)迷惑，于正本人也因捧殺袁姍姍、魔改金庸等事件口碑跌落谷底。

　　《宮鎖連城》抄襲官司敗訴后，于正確實(shí)經(jīng)歷過一段被電視臺(tái)“拋棄”的時(shí)期�！栋嗍鐐髌妗�、《云巔之上》等舊劇積壓許久、只能網(wǎng)播或甩賣，面向網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)打造的民國(guó)奇幻劇《半妖傾城》也全面撲街(但據(jù)說仍不賠錢)。

　　直至2018年，于正才通過現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)劇《延禧攻略》翻身，次年的《鬢邊不是海棠紅》也口碑不壞。如今于正多以制作人而非編劇身份活動(dòng)，本人及旗下藝人與騰訊視頻(及騰訊影業(yè))、愛奇藝、優(yōu)酷均有合作。

　　縱觀兩人生平，背景不同、路徑不同，但有一點(diǎn)很相似，那便是在大多數(shù)傳統(tǒng)編劇還抱著文人架子的時(shí)候，他們已經(jīng)有了充足甚至過剩的市場(chǎng)意識(shí)去服務(wù)與迎合目標(biāo)群體，并且都擅長(zhǎng)制造噱頭、包裝概念、更迭產(chǎn)品，互聯(lián)網(wǎng)思維強(qiáng)到互聯(lián)網(wǎng)人都爭(zhēng)相來學(xué)。

　　我們不得不正視一點(diǎn)：盡管同行圈子很早就拋棄了他們甚至號(hào)稱恥與之為伍，大眾對(duì)他們也少有好話，但時(shí)代卻沒有，反而讓他們得以翻盤，跑在許多人前頭。

　　時(shí)代沒有拋棄他們，說白了就是觀眾沒有。不要單說資本不義，資本強(qiáng)捧。資本也是在揣摩和滿足用戶需求，因此和同樣具有用戶思維的郭于成為同路人。

　　但必須說，這樣的成功是過去那個(gè)非理性時(shí)代的一種畸形繁榮，應(yīng)該隨著時(shí)代更迭、環(huán)境與風(fēng)氣好轉(zhuǎn)被矯正、被批判、被反思。

　　實(shí)際情況卻恰恰相反。兩人憑借當(dāng)時(shí)積累下的成績(jī)與聲望，近兩年頻繁上綜藝當(dāng)導(dǎo)師，標(biāo)榜審美、輸出觀點(diǎn)，享受更多尊重與追捧。也正因如此，二人引起了更大公憤——待在幕后也就罷了，跑到臺(tái)前不是給同行添堵，也讓網(wǎng)友又想起往事嗎。

　　2020年12月18日，中國(guó)視協(xié)電視界職業(yè)道德建設(shè)委員會(huì)在京成立，旨在建立健全聯(lián)合評(píng)議懲戒機(jī)制，共同研制對(duì)失德行為的懲戒措施，建立并動(dòng)態(tài)更新行業(yè)違法失德人員清單，探索退出機(jī)制。這樣的大背景下，江湖傳說的二人節(jié)目錄制、播出計(jì)劃被叫停，也未必?zé)o因。

　　在“反抄襲”的名義下

　　回顧事件始末，不得不感嘆一句，現(xiàn)實(shí)比電視劇精彩，郭于二人行為之惡劣、態(tài)度之張狂，抵制一方下場(chǎng)人數(shù)之多、范圍之廣，領(lǐng)頭人汪海林之頭鐵，以及最后雙雙卡點(diǎn)跨年道歉，整個(gè)事件都頗有戲劇性。

　　不過，這件事雖然從結(jié)果來看是抄襲慣犯公開認(rèn)錯(cuò)、大快人心。但實(shí)際上，“反抄襲”從來不是重點(diǎn)，只是幌子，對(duì)正反雙方都是。

　　道歉一方誠(chéng)意幾何，31號(hào)當(dāng)天已經(jīng)有不少人進(jìn)行了分析：郭敬明有《晴雅集》在上映，賀歲檔來襲，票房排片雙雙告急。

　　于正這廂，《我就是演員3》可能是受其影響而延播，更要緊的是《大唐女兒行》、《玉樓春》、《當(dāng)家主母》、《尚食》等一系列明顯投資不菲的古裝大劇待播。大家都是成年人了，過去的flag哪有眼前的利益重要，道歉的決定并沒有那么難。

　　那么，抵制一方就是主持正義、“正道的光”了嗎?也不盡然。甚至真細(xì)究起來，其中部分編劇也有抄襲爭(zhēng)議纏身。如此對(duì)抄襲深惡痛絕的一個(gè)聯(lián)盟，竟然沒先自糾自查一下團(tuán)體內(nèi)的抄襲問題。與抄襲者一起去討伐抄襲者，其反對(duì)的究竟是抄襲行為，還是被平臺(tái)寵愛的于正郭敬明呢。

　　將他們統(tǒng)一起來的，是傳統(tǒng)編劇對(duì)于“IP熱”多年來的積怨。以抵制郭于為契機(jī)，他們的矛頭真正指向的是明知抄襲依然對(duì)其重用的平臺(tái)與資本，以及過分迎合市場(chǎng)、試圖以營(yíng)銷代替口碑的流量模式與行業(yè)風(fēng)氣，并且在天時(shí)地利人和之下，終于得到了前所未有的支持。

　　2020年底，國(guó)家反壟斷的一系列動(dòng)作引發(fā)廣泛關(guān)注，騰訊也終止了對(duì)愛奇藝的收購(gòu)計(jì)劃。在此次“反抄襲”行動(dòng)中，我們表面上能看到的起決定性作用的，無疑是官媒的接連發(fā)聲。

　　這種抱團(tuán)抵制or舉報(bào)——官媒敲打——事件解決的模式，就是我們所能得到的最好的反抄襲程序嗎?

　　即便在法院明確判決的情況下，于正郭敬明也可以多年不道歉。如今道歉了，確實(shí)是反抄襲的一次勝利。但遺憾的是，整個(gè)事件中，不管是抵制一方還是道歉一方，都不僅僅是為了反抄襲，而是以表明的抵制或道歉行為，去達(dá)成更多目的。大家還真是精明又現(xiàn)實(shí)的成年人呢。

　　郭于道歉了，然后呢?

　　反抄襲說難也難，說容易卻也容易。難在維權(quán)成本高，并且隨著媒介環(huán)境復(fù)雜化，抄襲方式層出不窮，大大提高了評(píng)判難度與維權(quán)成本。一直被網(wǎng)友質(zhì)疑原著抄襲東野圭吾的電影《少年的你》，不是還橫掃各大獎(jiǎng)項(xiàng)嗎?

　　但互聯(lián)網(wǎng)擁有記憶，抄襲行為終究能夠留下痕跡，留下公論，始終追溯到具體的個(gè)人與作品。

　　此外，與知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)相關(guān)的法規(guī)也不斷得到完善，甚至在此次事件中，郭敬明還表示將接受莊羽提議，一同成立維權(quán)基金。

　　相較之下，制衡平臺(tái)、改換風(fēng)氣才是真正的難上加難，以至于既需要借勢(shì)熱點(diǎn)、找準(zhǔn)時(shí)機(jī)，又需要向官方呼告、尋求干預(yù)。1月1日，觀察者網(wǎng)再次發(fā)布人民日?qǐng)?bào)政文，標(biāo)題里明確出現(xiàn)“強(qiáng)勢(shì)平臺(tái)是不是也該反省”的字樣，2020年末的這一番抵制也算是取得成效，為2021年帶來了一個(gè)不錯(cuò)的開局。

　　而改換風(fēng)氣難，是因?yàn)榇蟓h(huán)境究竟如何走到現(xiàn)在這個(gè)局面，本就難以厘清因果。

　　是IP的錯(cuò)?可《隱秘的角落》、《慶余年》也同樣是互聯(lián)網(wǎng)主導(dǎo)的IP改編劇，甚至放寬限制的話，四大名著改編劇、瓊瑤劇、金庸劇、海巖劇……這些在國(guó)劇史上都曾輝煌一時(shí)的存在，也都是IP劇。

　　是網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)以用戶為導(dǎo)向的錯(cuò)?可也確實(shí)有許多觀眾以實(shí)際的觀看乃至付費(fèi)行為做出了表態(tài)，愿意為愛豆、顏值與發(fā)糖買單，影響到平臺(tái)的下一輪決策。別看如今網(wǎng)友對(duì)工業(yè)糖精、耽改劇嘲得厲害，播出后未必不會(huì)出現(xiàn)一大批“真香”黨。

　　制裁甚至封殺郭于，摒棄網(wǎng)絡(luò)IP，恢復(fù)傳統(tǒng)編劇、原創(chuàng)編劇的“正統(tǒng)地位”，局面就會(huì)好轉(zhuǎn)嗎?恐怕也不見得。每年思想陳腐、一團(tuán)稀爛的原創(chuàng)劇一抓一大把。

　　這一輪跳得最高的汪海林，硬糖君就一直頗不以為然。既無優(yōu)秀作品，同涉抄襲之嫌，若按他所構(gòu)想，世道恐怕更壞。相較之下，粉絲經(jīng)濟(jì)和無腦甜寵都未必是最當(dāng)務(wù)之急需要抵制的了。

　　說到底，國(guó)劇舍棄深刻化、追逐娛樂化，究竟為什么?好的創(chuàng)意、好的編劇無法被選擇、被看見，無法作為良幣來驅(qū)逐劣幣，又是為什么?

　　整治抄襲者是矯正行業(yè)風(fēng)氣的一種表現(xiàn)，但不應(yīng)僅僅止步于“靶子”們的道歉。就像藝人錄制節(jié)目過勞，不應(yīng)只停留在悼念以及譴責(zé)節(jié)目組;電視臺(tái)默許甚至引導(dǎo)粉絲應(yīng)援，不應(yīng)只有主持人上熱搜。單個(gè)事件如若指向的是背后的行業(yè)痼疾，指向的應(yīng)該是更深一層的反思與變革，最終得到程序性的解決。