轉(zhuǎn)自公眾號(hào)：毒眸(ID：DomoreDumou)作者：毒眸編輯部

　　《贅婿》之后，新劇開(kāi)播第一天，宋軼就道歉了。

　　這部劇叫《愛(ài)的理想生活》，估計(jì)大部分人都沒(méi)聽(tīng)過(guò)，而它一個(gè)更令人熟悉的名字是“新版《粉紅女郎》”。

　　作為一個(gè)經(jīng)典IP，這部劇自然擁有關(guān)注。而宋軼出演的是原版漫畫(huà)里“結(jié)婚狂”的角色，由于在開(kāi)播第一天宣傳物料涉及“好嫁風(fēng)”，因此被部分網(wǎng)友認(rèn)為有物化女性之嫌，進(jìn)而抨擊。

　　宋軼團(tuán)隊(duì)很快做出反應(yīng)，發(fā)布了一則道歉聲明，稱(chēng)“抱歉沒(méi)有考慮周全，本意是圍繞角色本身對(duì)結(jié)婚‘癡狂’的特點(diǎn)配合宣傳，無(wú)意冒犯我自己所處的群體”，并特意把圖片上的“好嫁風(fēng)”用紅色筆劃掉，改為“溫柔風(fēng)”穿搭。

　　道歉風(fēng)波似乎是這部劇在輿論場(chǎng)里唯一的高光時(shí)刻。

　　云合數(shù)據(jù)顯示，開(kāi)播第一周，《愛(ài)的理想生活》的有效播放市場(chǎng)占有率就未進(jìn)入榜單前十。全輿情熱度指數(shù)則位列第四，不及昨日剛剛上映的《司藤》。而拆分來(lái)看，幾乎所有熱度都是由“話(huà)題度”貢獻(xiàn)，在“傳播度”“搜索熱度”等指標(biāo)方面均未上榜。

　　收視率的差距同樣明顯。《愛(ài)的理想生活》在湖南衛(wèi)視播出，3月8日的收視率為2.977%。而《粉紅女郎》則在2003年拿到過(guò)最高19.67%的收視率。

　　播出至今，似乎這部劇最大的價(jià)值，就是喚起了大家對(duì)《粉紅女郎》的回憶。

　　作為2003年的劇集作品，《粉紅女郎》所呈現(xiàn)出來(lái)的女性形象和社會(huì)熱點(diǎn)，現(xiàn)在看來(lái)仍然不過(guò)時(shí)，甚至更加契合當(dāng)下的價(jià)值觀(guān)。

　　但為什么在更適合的時(shí)代，卻沒(méi)有出現(xiàn)成功的翻拍作品?這些存在于我們記憶中的經(jīng)典作品，還有沒(méi)有改編的必要?

　　這不是記憶中的《粉紅女郎》

　　剛一公布演員名單時(shí)，《愛(ài)的理想生活》就引發(fā)了一輪關(guān)于選角的爭(zhēng)議。

　　出演“萬(wàn)人迷”的殷桃和出演“結(jié)婚狂”的宋軼是炮火集中區(qū)。帶著《粉紅女郎》的濾鏡來(lái)看，二人都和原版演員形象差距過(guò)大：殷桃不夠美，更被豆瓣評(píng)價(jià)為“鄉(xiāng)土劇女演員”，而宋軼又“不夠丑”，和劉若英在劇里的齙牙形象相去甚遠(yuǎn)。

　　當(dāng)然，選角正確與否，還是得放在作品當(dāng)中來(lái)審視。在《愛(ài)的理想生活》播出之后，這些爭(zhēng)議不但尚未平息，甚至再次得到驗(yàn)證。

　　選角的問(wèn)題首先被造型無(wú)限放大。

　　“萬(wàn)人迷”溫如雪出場(chǎng)第一幕的造型，就是職場(chǎng)黑色套裝搭配干凈利落的短發(fā)，而“工作狂”丁薈橋卻是長(zhǎng)卷發(fā)和精致妝容。有微博網(wǎng)友評(píng)論，這兩人是拿錯(cuò)劇本了嗎?

　　而本來(lái)是《澀女郎》里最突出的人物設(shè)定，也處理得不盡人意。在原作中，四個(gè)女生有著非常明確的性格標(biāo)簽，甚至成為她們的別稱(chēng)。

　　但在《愛(ài)的理想生活》里時(shí)，性格卻成為了一張輕飄飄的標(biāo)簽，粗暴地貼在了演員的臉上。

　　丁薈橋“工作狂”的表現(xiàn)是在辦公室對(duì)下屬大發(fā)脾氣，溫如雪則是靠著不斷輸出“戀愛(ài)金句”就輕易地吸引到男人的注意力。

　　至于“結(jié)婚狂”，從原版里出生于單親家庭、極度自卑的齙牙女孩，搖身一變成為養(yǎng)尊處優(yōu)的大小姐。有豆瓣網(wǎng)友表示，“白富美都嫁不出去，現(xiàn)在婚戀市場(chǎng)已經(jīng)內(nèi)卷到這個(gè)地步了嗎?”

　　不僅角色沒(méi)立住，劇情也不太吸引人。幾乎所有都市劇經(jīng)常被詬病的問(wèn)題，在這部劇中都有所體現(xiàn)。

　　首先是職場(chǎng)戲。從《愛(ài)的理想生活》目前播出的幾集來(lái)看，為了凸顯獨(dú)立女性的概念，幾個(gè)人的故事線(xiàn)都離不開(kāi)職場(chǎng)。但是有關(guān)職場(chǎng)的戲份都經(jīng)不起細(xì)究。

　　為了突出戴希希和未婚夫劉柯之間因?yàn)榧揖巢粚?duì)等而產(chǎn)生的矛盾，劇情安排劉柯因?yàn)楦�戴希希求婚而錯(cuò)過(guò)一場(chǎng)應(yīng)酬，導(dǎo)致公司丟失了一個(gè)大客戶(hù)。正當(dāng)他憂(yōu)慮不已之時(shí)，客戶(hù)突然轉(zhuǎn)頭來(lái)電求和，原因是得知他是戴希希的男友——整段下來(lái)，觀(guān)眾并不清楚他們的具體工作，只覺(jué)得這位客戶(hù)未免太過(guò)意氣用事。

　　這種為了圓感情線(xiàn)而強(qiáng)行添加的職場(chǎng)戲還有很多，比如丁薈橋從前男友那里得知了搞定甲方的方法，竟然是假裝在咖啡店偶遇，并幫她買(mǎi)咖啡;溫如雪作為婚禮策劃公司的老板，唯一一次出現(xiàn)在工作場(chǎng)合，是為了跌入伴郎的懷抱。

　　職場(chǎng)被當(dāng)成戀愛(ài)工具，“搞事業(yè)”沒(méi)講清楚，但感情線(xiàn)又過(guò)于狗血，甚至毫無(wú)懸念。

　　以前有電視機(jī)的時(shí)候，對(duì)狗血?jiǎng)∏榈耐虏郯l(fā)生在客廳的沙發(fā)上。而現(xiàn)在有了彈幕文化，這些爛俗的戲碼再也無(wú)處可藏了。它們和彈幕網(wǎng)友形成了巧妙的聯(lián)動(dòng)，大部分情節(jié)都能夠被彈幕準(zhǔn)確預(yù)測(cè)。

　　在劇中飾演劉柯好友的魏大勛，在和戴希希說(shuō)第一句話(huà)時(shí)，彈幕就紛紛猜測(cè)這將是戴希希的未來(lái)男友。

　　同樣被認(rèn)為是都市劇通病的問(wèn)題還有“富人含量過(guò)高”帶來(lái)的懸浮感。劇評(píng)人毛尖曾經(jīng)在專(zhuān)欄中寫(xiě)道，“一上來(lái)就安排好財(cái)富和智商的等級(jí)序列，是國(guó)產(chǎn)劇最危險(xiǎn)的地方。”

　　在《愛(ài)的理想生活》里，富家千金戴希希和市場(chǎng)部總監(jiān)丁薈橋是多年好友，溫如雪是公司老板，還有錢(qián)供自己妹妹溫小陽(yáng)(原版的哈妹)澳洲留學(xué)。

　　現(xiàn)在的都市劇里，似乎已經(jīng)看不到《粉紅女郎》里那些諸如幼兒園老師和化妝品柜員的職業(yè)了。豆瓣有網(wǎng)友感嘆：“看了兩集，發(fā)現(xiàn)這是富人的世界。”

　　《粉紅女郎》的時(shí)代

　　《愛(ài)的理想生活》的播出，喚起了觀(guān)眾對(duì)《粉紅女郎》的集體記憶。

　　開(kāi)播后，《粉紅女郎》的豆瓣評(píng)分從7.3一路升至7.8。有很多人表示是看完新版之后，來(lái)給舊版補(bǔ)上評(píng)分。還有網(wǎng)友評(píng)論道，改編劇的作用就是提醒人們重溫經(jīng)典。

　　《粉紅女郎》 圖片來(lái)源：豆瓣

　　《粉紅女郎》的原著作品是由朱德庸創(chuàng)作的漫畫(huà)《澀女郎》，于1992年在中國(guó)臺(tái)灣發(fā)售，并創(chuàng)造了3年70萬(wàn)冊(cè)的出版奇跡。

　　1998年，《澀女郎》進(jìn)入大陸市場(chǎng)。同年，美劇《欲望都市》和TVB出品的《陀槍師姐》相繼上映，女性作為主角，開(kāi)始在電視熒幕上嶄露頭角�！稘�女郎》也進(jìn)入了影視化階段。

　　2002年，在《粉紅女郎》拍攝途中，由《澀女郎》改編的話(huà)劇先行上演，由戴軍、李靜主演。

　　話(huà)劇導(dǎo)演張幼梅曾在接受網(wǎng)易采訪(fǎng)時(shí)表示，她認(rèn)為當(dāng)中的四個(gè)女性是所有女性四面的總和，她們的身上有所有女性的影子。“澀女郎”也被《新周刊》雜志評(píng)選為年度“她世紀(jì)”女性代言人。

　　因此，《粉紅女郎》放在當(dāng)下來(lái)看就是所謂“大IP改編”，從選角到拍攝都備受矚目。更在2003年一經(jīng)播出，就長(zhǎng)駐收視率前五。

　　此后，大陸市場(chǎng)仍有女性群像戲推出，比如2004年的《好想好想談戀愛(ài)》和2005年的續(xù)集《搖擺女郎》。

　　前者的設(shè)定與《欲望都市》更為相似，四位女主角都是精英人士，且更側(cè)重于感情線(xiàn)的展開(kāi)。相比之下，《粉紅女郎》的背景設(shè)定則更為“本土化”，也讓觀(guān)眾更有親近感。

　　而《搖擺女郎》則被大眾網(wǎng)評(píng)價(jià)為“一場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)的模仿秀”，由于檔期原因，四位演員中只有哈妹的扮演者薛佳凝保留�！斗奂t女郎》創(chuàng)造收視神話(huà)后，在觀(guān)眾心中已然有了地位，因此驟然更換演員的續(xù)集反響平平。

　　《搖擺女郎》

　　事實(shí)上，《粉紅女郎》和原版漫畫(huà)《澀女郎》也有較大差別，從朱德庸當(dāng)時(shí)接受采訪(fǎng)的文字來(lái)看，幾乎算得上是“魔改”。因?yàn)橹钡絼〖�播完，他才只看過(guò)十集。

　　問(wèn)及對(duì)該劇的評(píng)價(jià)時(shí)，朱德庸表示，“沒(méi)有表達(dá)出原作幽默辛辣的效果，電視劇追求溫馨感人的風(fēng)格，在本質(zhì)上它們是兩種創(chuàng)作方向。”

　　但同時(shí)他也說(shuō)，自己只是一個(gè)“旁觀(guān)主義者”，電視劇是借助了《澀女郎》的品牌進(jìn)行再創(chuàng)作，希望創(chuàng)作者能“放開(kāi)手腳”。

　　《粉紅女郎》給原著“去澀”，罩了一層粉紅色的濾鏡，并用輕喜劇的風(fēng)格消解了漫畫(huà)情節(jié)的夸張感，因此盡管與原作風(fēng)格差距較大，仍然在當(dāng)時(shí)掀起了廣泛討論。各大時(shí)尚網(wǎng)站都在解析四位女生的穿著和妝容，天涯論壇上有人分享長(zhǎng)篇幅的劇評(píng)，以及對(duì)角色偏好的激烈爭(zhēng)執(zhí)。

　　而時(shí)隔18年后回顧，《粉紅女郎》唯一有時(shí)代感的地方，或許只有畫(huà)質(zhì)。

　　和現(xiàn)在動(dòng)輒幾十集的注水劇相比，盡管《粉紅女郎》全劇也有39集，但劇情推進(jìn)的節(jié)奏很快。第一集就以逃婚的新郎大寶為線(xiàn)索，把所有角色都串了起來(lái)，并讓他們相繼出場(chǎng)，用哈妹撿到的別墅獎(jiǎng)券，開(kāi)始了“同居生活”。

　　感情方面也是進(jìn)展神速，方小萍在“追夫”過(guò)程中偶遇一號(hào)男主角王浩，緊接著又在第二集就認(rèn)識(shí)了二號(hào)男主角羅密歐。而在《愛(ài)的理想生活》里，溫小陽(yáng)直到第四集末尾才出場(chǎng)，其他三位女主角的關(guān)系也尚未展開(kāi)，停留在背景介紹上。

　　這也是群像戲的難點(diǎn)所在，由于主角較多，因此在篇幅設(shè)置、順序安排和不同故事線(xiàn)的交織上都需要花心思。

　　《粉紅女郎》中，雖然出場(chǎng)角色很多，但彼此勾連很緊密。萬(wàn)玲、余露、王浩和方小萍的“四角關(guān)系”貫穿始終，何茹男與萬(wàn)玲則是事業(yè)伙伴，共同籌劃“女人俱樂(lè)部”。

　　此外，劇中所探討的有關(guān)婚戀觀(guān)、兩性關(guān)系和追星等話(huà)題，現(xiàn)在也仍然不過(guò)時(shí)。

　　幾乎每隔一段時(shí)間，《粉紅女郎》中的金句就會(huì)被截圖傳播一遍。“萬(wàn)人迷”萬(wàn)玲在劇中被稱(chēng)為行走的情感百科，貢獻(xiàn)了最多的金句。

　　她看待男女關(guān)系的諸多觀(guān)點(diǎn)都超前于時(shí)代。例如對(duì)于現(xiàn)在都市劇中從不缺席的第三者，她的觀(guān)點(diǎn)是：“當(dāng)三角戀出現(xiàn)問(wèn)題時(shí)，笨女人想辦法解決女人，聰明女人想辦法解決男人。”

　　而“好嫁風(fēng)”之所以陷入輿論風(fēng)波，是因?yàn)檫@種“通過(guò)改變外表來(lái)取悅男人”的想法不合時(shí)宜。早在18年前，方小萍就在追求酒吧DJ羅密歐時(shí)嘗試過(guò)這種方法，并被證明無(wú)效。

　　除了兩性關(guān)系之外，由哈妹所代表的“追星少女”，也映射了當(dāng)下的熱門(mén)話(huà)題。對(duì)于朋友將偶像“綁架”的做法，她的回應(yīng)是：“就因?yàn)樗�是你的偶像，你就把他綁到家里�?lái)，強(qiáng)迫他做他不愿意的事情，你根本就沒(méi)有把他當(dāng)人看。”在她看來(lái)，這不是粉絲對(duì)偶像的陪伴，而是一種對(duì)雙方的傷害。

　　《粉紅女郎》是一部跳出時(shí)代濾鏡的劇集，它開(kāi)啟了中國(guó)內(nèi)地都市女性群像劇的先河，被新周刊評(píng)價(jià)為是“中國(guó)女性的底色”。豆瓣一則最新的短評(píng)寫(xiě)道，“五分打給我永遠(yuǎn)的千禧年，永遠(yuǎn)想念在還沒(méi)有液晶電視時(shí)播出的《粉紅女郎》，和回不去的時(shí)光。”

　　今天我們還能翻拍嗎?

　　朱德庸曾在原著《澀女郎》中寫(xiě)，他想寫(xiě)的是四種單身女郎的類(lèi)型——只要愛(ài)情不要婚姻型，只要工作不要愛(ài)情型，整天只想結(jié)婚型，愛(ài)情婚姻是什么都不知道型。而這四種類(lèi)型，至今依然有龐大的群體，并帶來(lái)了更多的敘事可能。

　　從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，經(jīng)典IP本身并未過(guò)時(shí)，過(guò)時(shí)的只是改編失誤的人。

　　《愛(ài)的理想生活》的核心問(wèn)題，或許就是在呈現(xiàn)時(shí)過(guò)于“懸浮”。只要工作的人，除了摔文件和發(fā)脾氣，沒(méi)有其他證明工作能力的方式;只要愛(ài)情的人，在處理兩段分手時(shí)采用的手段卻是“裝哭”和“來(lái)大姨媽”，實(shí)在讓人哭笑不得。

　　正如《粉紅女郎》一樣，絕大多數(shù)IP能以沉淀下口碑和熱度，都說(shuō)明其內(nèi)核具備書(shū)寫(xiě)空間，可以通過(guò)新的影視化注入新的表達(dá)。

　　2000年出品的《西游記后傳》，將故事放到西天取經(jīng)之后，如來(lái)轉(zhuǎn)世為人，天庭被妖魔占據(jù)……大膽的戲說(shuō)曾讓其陷入口碑爭(zhēng)議，但近幾年豆瓣評(píng)分一路從6.6分升至7.8分。

　　2001年出品的電視劇《蝶舞天涯》則更是對(duì)三國(guó)故事徹底的解構(gòu)，貂蟬成了修煉巫術(shù)的“巫女”，華佗是一個(gè)會(huì)神經(jīng)質(zhì)地贊美“這傷，傷的好”的醫(yī)癡，劉備不過(guò)是一名道貌岸然的梟雄，如今也被稱(chēng)為“神劇”。

　　哪怕不像上兩部這樣，將經(jīng)典素材挪用作新表達(dá)的“戲說(shuō)”，而是忠于原著內(nèi)核認(rèn)真呈現(xiàn)，也能博得滿(mǎn)堂喝彩。

　　2017年版的《新射雕英雄傳》，是自2003年張紀(jì)中版《天龍八部》后，內(nèi)地此后唯一豆瓣破8分的金庸改編作品。“還原度很高，是按照原著的節(jié)奏拍的。場(chǎng)景都是實(shí)景拍攝真的很舒服，人物服飾也很符合身份，粗布麻衣很養(yǎng)眼。”此條評(píng)論也在豆瓣上獲得超2000的點(diǎn)贊。

　　在毒眸(微信ID：DomoreDumou)看來(lái)，內(nèi)核沒(méi)問(wèn)題的翻拍劇難在要突破兩重限定：時(shí)代價(jià)值觀(guān)限定和地域特色限定。

　　時(shí)過(guò)境遷，過(guò)去曾風(fēng)靡一時(shí)的設(shè)定，放到現(xiàn)下就會(huì)面臨價(jià)值觀(guān)上的挑戰(zhàn)。臺(tái)版《流星花園》中，男主角道明寺做出了許多堪稱(chēng)是校園霸凌的行為，在劇集上呈現(xiàn)難免有渲染校園暴力的嫌疑;向來(lái)崇尚“真愛(ài)至上”的瓊瑤，會(huì)在《一簾幽夢(mèng)》中寫(xiě)出“你當(dāng)時(shí)失去的只是一條腿，而紫菱失去的是她全部的愛(ài)情”這樣如今會(huì)被嗤之以鼻的臺(tái)詞。

　　但若是對(duì)這樣與劇本人設(shè)、乃至推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵因素的設(shè)計(jì)做出改動(dòng)，很容易傷筋動(dòng)骨。2018年版的《流星花園》將原先“作惡多端”的F4改成“能申請(qǐng)到優(yōu)等獎(jiǎng)學(xué)金”“拿下無(wú)數(shù)橋牌冠軍”的優(yōu)等生之后，人物之間的張力就縮水了不少;瓊瑤作品中真愛(ài)能獲得一切豁免權(quán)的價(jià)值觀(guān)是其靈魂所在，若是改動(dòng)，劇情基本也需要重寫(xiě)。

　　另一重限定，則是翻拍不同國(guó)家的劇時(shí)常出現(xiàn)的水土不服的問(wèn)題。

　　能拿下豆瓣9.2高分的日劇《深夜食堂》，到中國(guó)就成了2.9分的雷劇。即使對(duì)故事、人物等先按下不表，“深夜食堂”這個(gè)場(chǎng)景在中國(guó)，就遠(yuǎn)不如“深夜大排檔”來(lái)的合適。

　　日劇原版《約會(huì)戀愛(ài)是什么》的男主角是一名資深文科宅男，才華橫溢，稱(chēng)自己為“高等游民”，但翻拍過(guò)來(lái)后，其才學(xué)打了折不說(shuō)，脫離日本“御宅文化”背景后，男主成了一個(gè)理直氣壯的啃老族，一名“不高等油民”。

　　至今，第一重限定因?yàn)樽詭�時(shí)代特色加成，至今鮮有改編成功的例子。但后者地域差異帶來(lái)的“水土不服”，卻并非不可改善。

　　去年以8.8的豆瓣高分躋身“2020年豆瓣國(guó)產(chǎn)劇評(píng)分TOP10”的《棋魂》就是例子。《棋魂》將故事背景，放到了90年代的中國(guó)，通過(guò)各種貼合時(shí)代的服化道，讓日漫落地成一部懷舊的青春劇。同時(shí)，原著里中二、熱血、深情的內(nèi)核卻并未丟失。

　　總之，改編行為不能一桿子打翻，重點(diǎn)還是要在原有IP基礎(chǔ)上，究竟還想做出什么樣新的表達(dá)。

　　《棋魂》剛播出時(shí)，不少觀(guān)眾會(huì)質(zhì)疑時(shí)光的能力被削弱了，但對(duì)于主創(chuàng)而言，他們更想講的是少年成長(zhǎng)故事，“前面把他削弱，成長(zhǎng)空間會(huì)更大，而且如果時(shí)光一開(kāi)始天賦就那么高的話(huà)，對(duì)那些對(duì)圍棋不太了解的觀(guān)眾不夠友好，我想讓大家跟著時(shí)光的視角，一起喜歡上圍棋。”《棋魂》導(dǎo)演劉暢曾告訴毒眸。

　　作為改編劇，《愛(ài)的理想生活》身上，其實(shí)并未背負(fù)這兩重限定的枷鎖。如今它在表現(xiàn)四種類(lèi)型女性時(shí)的刻板和局限，不得不說(shuō)是遺憾的。

　　如果只是一味地想做IP的“啃老族”，把其固有名聲作為招商工具，那么即使播出時(shí)數(shù)據(jù)很好，口碑卻只會(huì)淪為網(wǎng)友調(diào)侃的素材。

　　比如曾拿下當(dāng)年收視冠軍的《一起來(lái)看流星雨》，如今最有生命力的片段或許是“端木帶我去了美特斯邦威”;在當(dāng)年收視居高不下的《新笑傲江湖》，沒(méi)有人會(huì)把它作為霍建華、陳喬恩的代表作。

　　改編不可怕，誰(shuí)差誰(shuí)尷尬。