國產(chǎn)《陽光姐妹淘》上映后，張紹剛從前調(diào)侃包貝爾的這句話被再次印證。

　　雖然為降低導(dǎo)演口碑對(duì)電影的影響，包貝爾這次低調(diào)得只在片尾用一小行字署名「導(dǎo)演包貝爾」，宣傳電影時(shí)上的幾個(gè)專訪也都謹(jǐn)小慎微，盡量在講對(duì)電影的熱愛，講自己普世且普通。

　　但濃濃的求生欲并沒能挽回《姐妹淘》的口碑。

　　包貝爾本人拍電影功力不足是肯定的，不過作為翻拍電影，《陽光姐妹淘》的問題并不孤立。

　　今年上映了《你的婚禮》《當(dāng)男人戀愛時(shí)》，這些由韓國電影翻拍而來的片子，取得商業(yè)成功的同時(shí)，其實(shí)和《姐妹淘》一樣，在本土化問題上，都犯了難。

　　拉長(zhǎng)時(shí)間線看，近年翻拍韓國電影的操作在電影市場(chǎng)十分頻繁。

　　這是因?yàn)橄啾群萌R塢IP，韓國電影版權(quán)顯然更便宜。且相比差異更大的歐美文化，日韓文化與中國文化背景更接近，改編更輕松，已經(jīng)經(jīng)受韓國市場(chǎng)檢驗(yàn)的電影，按理說本土化后成功率會(huì)更高。

　　但成功的公式并不好復(fù)制。

　　除了《重返20歲》等少數(shù)叫好叫座的電影翻拍片外，大多數(shù)翻拍韓國的電影，境地都很尷尬，《比悲傷更悲傷的故事》高票房外引來對(duì)電影價(jià)值觀的質(zhì)疑，《小小的愿望》復(fù)制粘貼《偉大的愿望》卻困于「技術(shù)原因」，《你的婚禮》在口碑本就平平的原作上再下一層樓……

　　愛情、犯罪、懸疑、喜劇，明明選的都是最典型的商業(yè)類型，為什么翻拍韓國片這個(gè)看似保險(xiǎn)的舉動(dòng)之下，全是深坑?

　　繞不過「本土化」三個(gè)字。

　　01 適配的背景

　　翻開豆瓣評(píng)論，會(huì)發(fā)現(xiàn)韓版《陽光姐妹淘》里為人稱道的情節(jié)，到了國產(chǎn)《陽光姐妹淘》里，廣為詬病。典型如暴力的運(yùn)用。

　　韓版《陽光姐妹淘》里，打架是一大特色�？措娪暗娜瞬粫�(huì)產(chǎn)生「這群女的虛度光陰不務(wù)正業(yè)打打殺殺」的違和感。

　　因?yàn)楣适掳l(fā)生的背景是1980年代的韓國，動(dòng)蕩的時(shí)局，充滿暴力的社會(huì)，給校園暴力提供了普遍性與合理性。

　　人物動(dòng)機(jī)在時(shí)代背景下被合理化了，可信度就增加了。

　　韓國社會(huì)幾十年的變遷發(fā)展，與主人公成長(zhǎng)息息相關(guān)，現(xiàn)實(shí)土壤是姐妹淘生長(zhǎng)的暗線，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)社會(huì)的理解和把握，讓浮于空中的青春和女性議題，有了踏實(shí)的落腳點(diǎn)。

　　國產(chǎn)《陽光姐妹淘》的故事主要發(fā)生在1997年，包貝爾在接受「第一導(dǎo)演」專訪時(shí)，說制片人李洪大在跟他簽合同時(shí)，特別強(qiáng)調(diào)「原版的整體故事不能改動(dòng)」。

　　最終，他給出的本土化落地點(diǎn)，是一連串的懷舊金曲，貼滿墻的90年代電影海報(bào)，外加暖黃回憶濾鏡。這太浮于表面太單薄了。

　　在保持原故事框架的基礎(chǔ)上，能對(duì)接的本土化背景，其實(shí)有很多。

　　1997年原本是個(gè)很有歷史縱深感的年份，《過春天》拍過香港貨車司機(jī)到深圳養(yǎng)私生子，家庭不完整的孩子住在深圳，每天去新界上學(xué)，怕被孤立，拉幫結(jié)派、逃課，為賺生活費(fèi)走私，她們的特殊青春有動(dòng)蕩，有打架、有走私。

　　雖然出格，但合乎歷史和情理。

　　不止深圳，支援大西北的第一代人在西北扎根，兒孫們到了2000年前后重回南方故土，改革開放以后，北方人南下廣州打工……

　　這些真實(shí)歷史背景里，關(guān)于「轉(zhuǎn)學(xué)女孩水土不服」可挖掘的故事有很多，想要找一個(gè)對(duì)應(yīng)到《陽光姐妹淘》里，沒那么難。

　　長(zhǎng)大后的姐妹淘，因知識(shí)文化境遇不同，進(jìn)入了不同階級(jí)。而她們成年的這些年，也是互聯(lián)網(wǎng)浪潮下國家高速發(fā)展的時(shí)期。

　　草莽經(jīng)濟(jì)在退潮，斗狠斗勇的處世之道被淘汰，取而代之的是文明社會(huì)靠科技創(chuàng)意創(chuàng)新打天下。

　　那種時(shí)代大浪淘沙后，不得不認(rèn)命的無奈，《江湖兒女》中早有表現(xiàn)。

　　明明從1997至今的這段時(shí)光，中國土壤中有那么多節(jié)點(diǎn)能大書特書，偏偏主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)要糾結(jié)最淺表的懷舊元素，照貓畫虎地讓東北姑娘轉(zhuǎn)學(xué)去到南方，用東北口音表現(xiàn)主人公的水土不服，要說不敷衍，實(shí)在不公正。

　　包貝爾們不去洞察中國社會(huì)，而是把精力集中在復(fù)刻原版上，下載韓版、日版、越南版《陽光姐妹淘》裝進(jìn)ipad里，拍攝現(xiàn)場(chǎng)帶著，鏡頭全靠臨摹。

　　等接受采訪時(shí)，說出「在中國，我不確定有沒有階級(jí)這件事，可能有，但我不知道」這種話。這樣的創(chuàng)作思路，本身就和好電影相去甚遠(yuǎn)。

　　你看《誤殺》也是翻拍，但柯汶利陳思誠他們，結(jié)合中國社會(huì)人情，做了多少細(xì)化，才把故事真正落地。

　　用沒用心，一清二楚。

　　翻拍過程中，不把現(xiàn)實(shí)土壤當(dāng)單位，談何本土?

　　02 進(jìn)一步探討問題

　　但就算寫實(shí)，翻拍也不見得能做好。

　　典型如《你的婚禮》。

　　韓版是工整的青春愛情片，敘事工整，主題單一，算不上好片，但好歹及格。

　　調(diào)皮搗蛋的男主對(duì)轉(zhuǎn)學(xué)生女主一見鐘情，開始了十年追愛之路。期間看到了女主破碎的家庭，為了追愛復(fù)讀考上大學(xué)，服兵役期間為女主放棄考試，畢業(yè)后在一系列現(xiàn)實(shí)問題中，滋生出「如果沒有遇見她，我的人生不會(huì)這么糟」的念頭，從而斷送了兩個(gè)人的愛情。

　　這個(gè)故事深刻的點(diǎn)，不在于男主追愛多辛苦，而在于他以女主為重心心甘情愿過了那么多年后，反過來在人生不順時(shí)，怪女主不給自己帶來好運(yùn)。

　　這不是所謂的渣或不負(fù)責(zé)，而是人本來的劣根性。是親密關(guān)系中過度付出后的反噬。

　　一個(gè)普世且值得探討的點(diǎn)，原版立在青春片的類型里，拋出了問題，但沒探討，讓本可以更出色的電影止步及格。

　　到了國產(chǎn)翻拍，男女主換了新名字，把打棒球的男主改成游泳，其他情節(jié)基本照搬，完成了劇本改編。

　　這種1:1的復(fù)刻式翻拍，讓原版優(yōu)點(diǎn)疲軟無力，在如今社交媒體「舔狗舔到最后一無所有」的風(fēng)向里，男主十年追愛，被解構(gòu)成一個(gè)自我感動(dòng)的笑話。

　　主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的惰性，要給電影表現(xiàn)力不足背鍋。

　　原版故事不是盡善盡美，意味著問題暴露了，改編時(shí)能夠有更多發(fā)揮的空間。如果不用男主單一視角，用更客觀的第三視角反映這個(gè)故事，那么觀眾看到的，至少是同齡女生始終比男生成熟的思考。

　　就算沿用男主視角，跳出原版以追憶為主的敘事框架，改成反思，那么這個(gè)失去初戀的故事，就不再是加了回憶濾鏡的自我感動(dòng)。

　　男性視角對(duì)愛情的反思，也算是對(duì)現(xiàn)有國產(chǎn)愛情片的一種突破。

　　其實(shí)翻拍電影落地化，尤其翻拍愛情片，在原片不完美的情況下，翻拍只要注重解決問題，交出的答卷就不會(huì)差。

　　而中國影視的現(xiàn)狀，是在原版基礎(chǔ)上，選有cp感的演員，選漂亮的拍攝地點(diǎn)，營銷各種電影話題，但著力點(diǎn)不往劇作上放，想要觀眾買賬，就很難。

　　翻拍本土化，差的不是創(chuàng)意，不是經(jīng)費(fèi)，不是表現(xiàn)力更好的演員，而是發(fā)現(xiàn)問題并解決問題的態(tài)度。

　　國產(chǎn)翻拍需要改變的是態(tài)度。

　　創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)要有吃透原作、發(fā)現(xiàn)問題、解決問題的意識(shí)，也要認(rèn)清翻拍不是復(fù)讀，雖然故事有框架，但翻拍有創(chuàng)新。

　　03 話題性要落地點(diǎn)

　　除了利用豐富的時(shí)代土壤，從原作中找到翻拍應(yīng)該解決的問題，翻拍電影還有一個(gè)注意點(diǎn)，是選材。

　　韓國電影有完善的分級(jí)制度，所以即使在青春片這個(gè)范疇里，也依然有更小的分支，如「性喜劇」。

　　我國目前沒有分級(jí)制度，這就意味著進(jìn)入院線的電影，要在框定的范圍足夠普世。

　　而這，要求選擇翻拍片時(shí)，充分考慮原作主旨的豐富程度，以此來發(fā)掘創(chuàng)作的靈活性。

　　《偉大的愿望》被翻拍時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)看中的，是青少年談「性」這個(gè)極具爆點(diǎn)的話題，這也是田羽生以往愛拍的題材，但在主角是成人的電影里含蓄地討論，跟在主角是未成年人的電影里直白討論，明顯是兩個(gè)范疇的話題。

　　《偉大的愿望》本土化成《小小的愿望》上映后，預(yù)告片中男主大喊想要破處的橋段，被生硬處理成「談戀愛」。王中磊接受采訪時(shí)袒露過，因技術(shù)原因、改名風(fēng)波被撤檔的《小小的愿望》，為了上映，補(bǔ)拍了不少鏡頭。

　　《偉大的愿望》中青少年對(duì)性的態(tài)度在國內(nèi)土壤受到阻隔，但更重要的是，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)止步于性，簡(jiǎn)單地將「變成男人」處理成「想談戀愛」，在表達(dá)上，呈現(xiàn)全方位的疲軟。

　　但其實(shí)，電影中除了性，突發(fā)的疾病、少年之間的情誼、父母與孩子之間的親情，都可以成為電影的第二個(gè)發(fā)光點(diǎn)，在原作核心發(fā)光點(diǎn)與本土創(chuàng)作生態(tài)水土不服時(shí)，跳出來開辟新方向。

　　青春片的品類里，表現(xiàn)當(dāng)代男生友情的電影已日漸稀少，回憶這個(gè)品類，最透徹的竟然還是上世紀(jì)打打殺殺中喊義氣的古惑仔。

　　男生們?cè)诓淮蚣艿那闆r下如何表現(xiàn)友情?好友生病后他們?cè)趺幢憩F(xiàn)關(guān)心?這種細(xì)膩的問題值得探討。

　　但《小小的愿望》只是復(fù)刻原版，在演員并不純熟的演技下，把十七八歲的粗線條小伙子演的像傻子。

　　父母在得知本該有大好人生的孩子忽然患上絕癥，會(huì)有什么反應(yīng)?能做多少努力?

　　《小小的愿望》明明早早抓住了問題，但只翻譯韓版，隔靴搔癢，等到《送你一朵小紅花》探討了這個(gè)問題時(shí)，才發(fā)現(xiàn)親情題材在電影里，也是一片紅海。

　　還有更深刻的，當(dāng)一個(gè)正值青春的少年失去行動(dòng)能力，他該如何接受死亡?

　　B站有年輕up主記錄下自己患癌離世前的身心變化，醫(yī)院病房里每天都有年輕的生命面臨凋零。

　　《小小的愿望》不是沒有挖掘的點(diǎn)，它只是困在「翻拍」的框架里，仿佛帶著鐐銬跳舞，只敢墨守成規(guī)，不敢打破軌跡。

　　但其實(shí)，成功的翻拍，都是在創(chuàng)新基礎(chǔ)上成立的。

　　王家衛(wèi)重構(gòu)《東邪西毒》，電影和金庸的小說相去甚遠(yuǎn)，說是另類武俠，其實(shí)是借黃藥師們的口，表達(dá)現(xiàn)代都市的情感游離。

　　電影拍到半中央，經(jīng)費(fèi)不夠耗，墨鏡王只好拉著好搭檔劉偉強(qiáng)先搞一出《東成西就》賺錢救救急，電影不講武俠情誼，講世俗夢(mèng)想，結(jié)婚的結(jié)婚，稱王的稱王，對(duì)俠義的戲說，很符合拍片的動(dòng)機(jī)。

　　《射雕英雄傳》本是武俠，王家衛(wèi)讓它文藝，劉偉強(qiáng)用它做喜劇，故事都脫胎于射雕，但表達(dá)的，是導(dǎo)演所處的時(shí)代和經(jīng)歷的故事。

　　這是改編和翻拍的意義。

　　如今的電影市場(chǎng)，買IP、買版權(quán)，創(chuàng)作靈活度與當(dāng)初不可同日而語，但創(chuàng)作者要明確的是，翻拍，始終是在別人的宇宙里，講自己的世界觀。

　　如果一味被原版牽著鼻子走，一味對(duì)標(biāo)，那么，翻拍不如翻譯。