本文來自于微信公眾號新聲Pro，作者:新聲Pro。

　　降本成效是AI正在做的事，但不會是它最重要的事。它要開拓的是人類想象力的極限，甚至如果腦洞再大開一點，可以是世間所有生物想象力的極限。

　　作者 | 賽娜（北京）

　　2024年7月，廣告導(dǎo)演龍新遠(yuǎn)在抖音上發(fā)布了一支AI視頻，采用了歌曲《阿嬤》。

　　在此之前，他從來沒有在抖音上發(fā)過視頻，對短視頻運營一竅不通�？蛇@支視頻發(fā)出后就火了，現(xiàn)在大半年過去，已經(jīng)有了超100萬的點贊和3000萬的播放量。這支視頻的爆紅讓龍新遠(yuǎn)有了身份轉(zhuǎn)變，「我從一個在行業(yè)里除了這個行業(yè)沒人知道的導(dǎo)演，成了一個有爆款作品的抖音 AI 博主�！�

　　今年，他的6集AI短劇《35歲社畜計劃》正式播出，用「職場人突然變真牲畜」的奇幻設(shè)定，講述了一個現(xiàn)代寓言，在3個月內(nèi)突破了216萬播放量。如果影視作品想要實現(xiàn)片中「半獸人」的裝扮，和各種打斗的奇幻效果，想必價格不菲，但龍新遠(yuǎn)和他另一位工作伙伴用AI工具爆肝40天，完成了這部總時長24分鐘的作品。

　　雖然龍新遠(yuǎn)一直強(qiáng)調(diào):這個爆肝是一個不健康的狀態(tài)，但仍然能看出，AI短劇制作團(tuán)隊是當(dāng)下影視劇生產(chǎn)中，能撬動極致視覺效果的最小單位。這個最小單位在消費端受到了不少觀眾的認(rèn)可，也在以其高效率的敘事與制作，進(jìn)入生產(chǎn)端的視野。

　　即夢AI與抖音推出的「AIGC短劇招募計劃」，正是看中了這一作品類型的潛力。作為一個AI創(chuàng)作和內(nèi)容平臺，即夢AI自2024年7月正式上線以來，就憑借其強(qiáng)大的文生圖、圖生視頻能力成為國內(nèi)相關(guān)創(chuàng)作者們重要的創(chuàng)作工具。此次與抖音的聯(lián)合，是一次對創(chuàng)作者們的召喚與集合。

　　無論是像此前的龍新遠(yuǎn)一樣從未接觸過抖音的創(chuàng)作者，還是成熟的影視行業(yè)從業(yè)者，無論是正在做、還是嘗試做AI短劇的團(tuán)隊，都可以來報名參與。創(chuàng)作者們出創(chuàng)意，即夢AI和抖音則拿出技術(shù)、曝光、現(xiàn)金以及行業(yè)資源，為故事的探索之路保駕護(hù)航。

　　一種新的敘事與美學(xué)風(fēng)格，或?qū)⒄Q生。

　　AI短劇為何令人興奮?

　　2月19日，首部AI付費短劇《興安嶺詭事》在抖音、風(fēng)芒APP、B站同時上線，三天播放量就突破了3000萬。即使在抖音，《興安嶺詭事》解鎖后六集需花費五至九元不等，截至新聲pro發(fā)稿前，該劇集的抖音播放量也已經(jīng)突破了5400萬，這一數(shù)據(jù)還在持續(xù)增長，其抖音原生端付費也已經(jīng)超過35萬。

　　這是一件讓許多影視從業(yè)者都感到興奮的事情:又有新的內(nèi)容形式可以變現(xiàn)了，體量比影視作品小，但以AI新技術(shù)為載體，未來還有廣袤的探索空間。

　　11集篇幅的《興安嶺詭事》，導(dǎo)演、技術(shù)總監(jiān)丁寬帶著5人團(tuán)隊做了大概三個月。這個時間和所花費的成本并不比一半的豎屏乃至橫屏短劇低太多，但如果對標(biāo)的是奇幻、魔幻、玄幻這種「三幻題材」，以及仙俠、怪獸這一類產(chǎn)品，它就是大幅度的降本增效。

　　一位視效導(dǎo)演告訴新聲Pro，在網(wǎng)絡(luò)電影里一個怪獸的模型和資產(chǎn)，平均下來大概是幾千元一個鏡頭，七八萬一分鐘，而通常在怪獸題材電影中，怪獸畫面的總花費要在一百萬元以上。但對視效公司來說，還需要支付人力成本。公司日常五十多號人，大家完成一部怪獸類網(wǎng)絡(luò)電影的視效需要兩個半月，這之中大概就要支付60到70多萬的人員成本。

　　這還僅僅是視效部分的成本，如果要考慮到具體拍攝時聘請演員、拍攝協(xié)調(diào)等費用，就更高昂了。但如果使用AI模型，它就是一個文生圖——圖生視頻——視頻剪輯這個較為簡化的流程。

　　在低成本實現(xiàn)影視作品視效效果的同時，AI技術(shù)還能實現(xiàn)不少天馬行空的想象力，這讓AI短劇可以稱為不少創(chuàng)意的試驗田，快速試錯、迭代。在《興安嶺詭事》之后，制作團(tuán)隊還計劃后續(xù)推出《哀牢山詭事》《豐都詭事》等系列作品，構(gòu)建以地域文化為核心的懸疑宇宙，繼續(xù)嘗試把《山海經(jīng)》《淮南子》中的志怪元素用AI制作出來。

　　相較于傳統(tǒng)的影視制作，在實現(xiàn)志怪元素以及三幻題材作品時，AI技術(shù)的制作門檻大幅降低。過去那些復(fù)雜的工序，在即夢AI等一系列產(chǎn)品出現(xiàn)后，其制作流程已經(jīng)大大簡化。

　　走到這一步，抖音上甚至出現(xiàn)了不少完全沒有任何影視制作經(jīng)驗的達(dá)人，一個人完成了一部AI短劇。影視創(chuàng)作的基本單位再度縮小，從創(chuàng)意到生產(chǎn)之間的路徑被再度縮短。

　　而抖音觀眾的包容開放，是這些作品最好的流量傾斜。作為當(dāng)下AI短劇傳播最好的平臺，這里的觀眾對于AI短劇都是歡迎的。不少達(dá)人一個人制作的AI短劇，主角長相都難以從頭到尾保持穩(wěn)定，但是評論區(qū)的高頻評價會是「大家湊合看吧」「還挺有創(chuàng)意的」，其點贊數(shù)也都會在10萬以上。

　　不少以AI作品為基礎(chǔ)的「梗文化」，也在這樣的氛圍下誕生�！窤I修復(fù)老照片」一直是抖音上的熱門話題，當(dāng)達(dá)人們摸索出了「AI修復(fù)」的某種規(guī)律，他們開始玩起了「模仿AI修復(fù)老照片動作」的熱潮。

　　AI短劇這個新生事物，已經(jīng)在抖音這個龐大社區(qū)被用戶「玩」起來了。

　　當(dāng)技術(shù)走向普惠

　　在抖音3月11日舉辦的AIGC短劇主創(chuàng)交流活動上，有很多影視行業(yè)從業(yè)者坐在觀眾席。有IP公司，有上市影視制作公司，也有抖音達(dá)人，大家都想踏入AI短劇這片藍(lán)海。

　　大家都隱隱感受到，2025年會是AI短劇的一個爆發(fā)時刻。但不少普通創(chuàng)作者，乃至臺下坐著的影視行業(yè)從業(yè)者們，站在AI短劇的門口，仍然對前路有些迷茫。

　　在丁寬和從業(yè)者們的交流與觀察過程中，他看到現(xiàn)在AI和影視之間的鏈接還沒有被打通。懂AI技術(shù)的人絕大多數(shù)不懂影視制作，而懂影視制作的人又絕大多數(shù)不懂AI。抖音上的PUGC達(dá)人基本是「散兵游勇」式的存在，在苦思冥想原創(chuàng)內(nèi)容，手握IP的內(nèi)容公司卻苦于找不到合適的人才來制作短劇。

　　AI短劇在技術(shù)與內(nèi)容兩端，都存在著旺盛需求，他們卻不知道該如何找到彼此。

　　而即使找到了彼此，在溝通過程中，仍然有許多要克服的部分。在丁寬和龍新遠(yuǎn)帶著團(tuán)隊工作的過程中，他們也深刻地感受到，高效地向AI下指令并非易事。

　　丁寬從2022年就開始研究AI模型，仍然花了很長時間去研究碳基生物的思維習(xí)慣，當(dāng)時還要跨越語言與網(wǎng)絡(luò)的屏障。如今團(tuán)隊里有三位成員都是他從動畫學(xué)院招的畢業(yè)生，即使學(xué)過了復(fù)雜的動畫設(shè)計，他仍然要手把手教他們?nèi)齻�多月以上，才能真正進(jìn)入AI短劇生產(chǎn)的節(jié)奏中。

　　改變自去年下半年開始。即夢AI模型功能的不斷迭代更新，帶來了AI技術(shù)的普惠和下沉，極大的降低了創(chuàng)作者的使用門檻，也讓大家看到了更多的可能性。這類國產(chǎn)產(chǎn)品，不會像國外的工具一樣，很難生成合適的亞洲面孔，在指令上也因為語言的局限，總有詞不達(dá)意的時候。

　　在丁寬看來，即夢AI是一個封裝的體系，封裝之后就像個主機(jī)一樣，最后只剩幾個按鈕，幫助使用者快速地做出想做的東西。「對創(chuàng)作者來說還是很友好，能比較快上手的�！乖诙啻螠y試中，即夢AI已經(jīng)可以辨別表情、情緒、風(fēng)格以及成語等較為「抽象」的詞匯，即使不使用專業(yè)的攝像名詞，也能實現(xiàn)精準(zhǔn)任務(wù)執(zhí)行。

　　在2024年底上線的即夢AI P2.0pro模型，只要輸入一張圖和指令，就能生成多鏡頭視頻，還能實現(xiàn)全景、中景、特寫等鏡頭切換，并保持了視頻與原圖總體風(fēng)格、場景以及人物的高度一致，進(jìn)一步簡化了AI劇集的創(chuàng)作內(nèi)容。

　　有視效導(dǎo)演告訴新聲Pro，這半年，即夢AI這類國產(chǎn)產(chǎn)品的圖生視頻功能，已經(jīng)完勝國外AI工具，他們已經(jīng)在實際的工作場景中大量使用國產(chǎn)AI的圖生視頻功能�！高^去在網(wǎng)劇里一個大海中起了漩渦、掀起巨浪的場景，大概成本要在一百來萬，但現(xiàn)在用圖生視頻，可能五千元左右就能實現(xiàn)了�！�

　　《35歲社畜計劃》中的大海

　　而對龍新遠(yuǎn)來說，即夢AI最好用的是「智能畫布」功能。「因為我不會PS，在做圖片處理的時候就非常依賴智能畫布，幫我進(jìn)行圖片處理。」在用即夢AI做出富有電影感的鏡頭后，他通常也會使用「對口型」技術(shù)，搭配配音老師的聲音，給AI演員自動對口型。

　　當(dāng)技術(shù)走向普惠，AI短劇的生產(chǎn)門檻進(jìn)一步降低，越來越多的「最小單位」可以有了制作短劇內(nèi)容的機(jī)會。

　　想象力沒有終局

　　《興安嶺往事》和《35歲社畜計劃》都開通了付費解鎖功能，且播放量數(shù)據(jù)仍然在持續(xù)上升，這無疑是振奮人心的，但就目前來看，類似的成功案例仍是寥寥無幾。

　　當(dāng)下媒體在分析AI短劇時，也通常會提及從業(yè)者的兩個痛點:現(xiàn)在AI短劇真的有人看嗎?現(xiàn)在入局去做，真的能賺到錢嗎?

　　丁寬也非常能理解大家的顧慮。他提到了餃子導(dǎo)演的工作狀態(tài)，從他第一年做「哪吒」系列到現(xiàn)在，十年基本只出來了兩個月，就是每一部電影上來的時候營業(yè)一個月，剩下時間就在閉關(guān)創(chuàng)作內(nèi)容了。

　　但在當(dāng)下的市場環(huán)境，或許很難有人能做到這樣去閉關(guān)創(chuàng)作，有太多現(xiàn)實的重力在干擾，尤其對AI短劇這樣新興的、暫時還沒有探索出成熟的、穩(wěn)定的變現(xiàn)模式的產(chǎn)品。

　　而即夢AI與抖音短劇啟動的「AIGC短劇招募計劃」，算是給AI短劇的創(chuàng)作者們托了底。

　　對精品內(nèi)容，投資出品模式下單部最高投資比例50%-70%，單部最高投資金額200萬，重點作品最高投資金額可到500萬。項目投資僅僅是開始，此外，還有收益保底、宣發(fā)資源、經(jīng)營變現(xiàn)等福利，以及品質(zhì)激勵、新星激勵、爆款激勵、現(xiàn)金與創(chuàng)作激勵等多種激勵方式。

　　有了資金，大家就可以放心地去組建自己的AI短劇團(tuán)隊。丁寬所提及的AI技術(shù)人才與影視人才鏈接的難題，平臺可以以自身的組織能力來協(xié)調(diào)，會提供短劇影視制作、和AI技術(shù)人才團(tuán)隊之間的互相合作撮合，提供影視制作+AI生成技術(shù)融合的培訓(xùn)、經(jīng)驗分享與交流。

　　正式組建好團(tuán)隊后，技術(shù)上，平臺提供半年期限的即夢AI無限積分、即夢AI + 剪映 + 醒圖產(chǎn)品的1年年度會員，還有定制化技術(shù)解決方案、大模型算力優(yōu)先供給以及最新模型與功能優(yōu)先使用，足夠團(tuán)隊在一定時間里做充分的試錯與更新。

　　內(nèi)容正式面世后，平臺也會給到足夠多的流量傾斜，幫助作品被更多人看見。在聯(lián)合運營模式下，單部作品流量推廣曝光最高可以達(dá)到3000萬 -5000萬，而重點作品更是可以拿到1億流量推廣曝光。

　　抖音短劇運營負(fù)責(zé)人王晨還在活動現(xiàn)場補(bǔ)充道，抖音目前在通過更多的渠道、更多的路徑和更多的方法幫助大家提升內(nèi)容的播放量�！肝覀円呀�(jīng)打通了多端，如抖音極速版、抖音火山版，還有西瓜視頻等等渠道，一部劇從抖音的內(nèi)容合作平臺上傳之后，其實會在多端以多種模式進(jìn)行分發(fā)�！�

　　而像《興安嶺往事》《35歲社畜計劃》兩部付費劇，在平臺內(nèi)部會歸類為托管模式，平臺也會做智能的、梯度式的分發(fā)。在剛上新的新熱期，會主要針對高付費意向的用戶進(jìn)行分發(fā)。一段時間發(fā)酵后，系統(tǒng)會擴(kuò)大我的用戶規(guī)模，讓讓更多的受眾能夠看到這部劇之后，在托管模式下幫助這部劇從付費模式轉(zhuǎn)成免費中插或者免費的激勵視頻的模式來擴(kuò)展我的用戶群體。

　　從當(dāng)下用戶對短劇的強(qiáng)烈消費意愿來看，充分的曝光能夠轉(zhuǎn)化足量的潛在用戶。據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)短劇行業(yè)研究報告顯示，中國看微短劇用規(guī)模大概在6.62億，其中36.19% 的用戶，也就是2億多的用戶每天會看短劇，這個比例占到了整個中國互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)民的59%。

　　在如此高的占比之下，短劇的用戶消費規(guī)模從23年的373億到24年全年超過了504億，已經(jīng)能與電影市場并肩。據(jù)研究報告預(yù)測，2027年整個微短劇的市場可能會在1，000億以上。

　　藍(lán)海已經(jīng)鋪開，只待入局者。

　　在分享會上，一家傳統(tǒng)影視制作公司的AI初創(chuàng)團(tuán)隊的成員，有些迷茫，向丁寬提問:應(yīng)該怎么做呢?丁寬的建議是，公司里組一個三人的AIGC影視團(tuán)隊，無論是影視背景、動畫背景、游戲背景都可以。「給他們?nèi)齻�月的時間，讓他們隨意地玩，看能玩出一些什么來�！�

　　其實，這也是即夢AI和抖音正在做的事情。把流動的、強(qiáng)力的AIGC短劇人才鏈接起來，為大家一個充分安全的環(huán)境，支持大家去探索內(nèi)容。每一類文娛產(chǎn)品想象力的邊界，就是在這樣無畏地探索過程中逐步擴(kuò)大的。

　　而作為不屬于當(dāng)下任何一種技術(shù)的新內(nèi)容，在AI的持續(xù)迭代下，未來，它或許就能產(chǎn)生新的美學(xué)體系。它可能與現(xiàn)在大家喜歡模仿的「AI視頻」里的僵硬感有關(guān)，或許與當(dāng)下熱門的AI志怪視頻中的怪異與荒誕感有關(guān)，但一定有著強(qiáng)烈的「AI屬性」。

　　剪映業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人張楠曾經(jīng)在演講中提及，正如抖音是記錄美好生活的「真實世界」的相機(jī)，借助GenAI技術(shù)，即夢AI希望成為「想象力世界」的相機(jī)，記錄每個人的奇思妙想，幫助每個有想法的人輕松表達(dá)、自由創(chuàng)作。

　　降本成效是AI正在做的事，但不會是它最重要的事。它要開拓的是人類想象力的極限，甚至如果腦洞再大開一點，可以是世間所有生物想象力的極限。

　　而想象力，是一件沒有終局的事情。正如張楠所言，「其實想象力的局限，永遠(yuǎn)不是技術(shù)的局限，而是認(rèn)知的局限�！�