轉(zhuǎn)自公眾號(hào)：歪道道(ID：daotmt)作者：歪道道

　　2017年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)佳作頻出，在點(diǎn)擊破億的作品中，國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)漫畫(huà)占比90%以上，而動(dòng)畫(huà)制作方面，《全職高手》、《一人之下》、《狐妖小紅娘》、《尸兄》相繼掀起一波又一波的流量高峰。這是很多漫迷心中的輝煌時(shí)代，也成了內(nèi)地配音演員的高光時(shí)刻，他們一躍成為二次元群體心目中的真正偶像。

　　這一年，疊紙科技還推出了《戀與制作人》，由阿杰、吳磊、邊江和夏磊為4位男主配音，“聲控”徹徹底底地釋放了女性玩家的需求。

　　由此，配音演員偶像化正式打開(kāi)市場(chǎng)。據(jù)悉，729聲工廠舉辦的一場(chǎng)小型粉絲見(jiàn)面會(huì)，400張單價(jià)560元的門(mén)票在幾秒鐘就被粉絲搶購(gòu)一空。但是縱觀整個(gè)配音行業(yè)，能走到金字塔尖的人不多，包攬熱門(mén)影視、動(dòng)漫、游戲主要角色的“音霸”現(xiàn)象，恰恰透露出業(yè)內(nèi)人才的稀缺。

　　而這也意味著配音培訓(xùn)潛藏著巨大的市場(chǎng)。不過(guò)，在這個(gè)市場(chǎng)中又能否培養(yǎng)出一個(gè)“新東方”呢?這值得探討。

　　野蠻生長(zhǎng)結(jié)束，專業(yè)化時(shí)代來(lái)臨

　　提起配音圈的知名人物，如今耳熟能詳?shù)臒o(wú)外乎阿杰、邊江、季冠霖、姜廣濤等人，而這些配音演員早期也大多有著網(wǎng)配出身的經(jīng)歷。從網(wǎng)配到知名配音，這其實(shí)是整個(gè)行業(yè)由業(yè)余化逐漸專業(yè)化的過(guò)程。

　　2010年左右，大量網(wǎng)絡(luò)配音愛(ài)好者組成的配音社團(tuán)或廣播劇社團(tuán)，在互聯(lián)網(wǎng)社交平臺(tái)已經(jīng)小有名氣，但當(dāng)時(shí)我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)尚處于萌芽時(shí)期，市場(chǎng)仍以低幼化作品為主，未能讓配音有用武之地。推動(dòng)網(wǎng)配走向大眾視野的是一股創(chuàng)意潮流，以淮秀幫和胥渡吧代表的配音團(tuán)隊(duì)，從各大經(jīng)典影視劇中節(jié)選橋段，用酷似原音的演繹配以自編的臺(tái)詞，迅速吸引了關(guān)注度。

　　創(chuàng)意配音輸出的作品固然是靠著幽默、搞笑獲得了極高的點(diǎn)擊量，可配音于UGC內(nèi)容的關(guān)鍵作用已然顯現(xiàn)。更重要的是，受小型商業(yè)合作的啟發(fā)，孕育出了網(wǎng)絡(luò)配音行業(yè)的商業(yè)模式，商配逐漸分離出來(lái)。

　　比如由網(wǎng)配愛(ài)好者組建的729聲工場(chǎng)、北斗企鵝就在這時(shí)成功轉(zhuǎn)型，從網(wǎng)配步入商配市場(chǎng)，商配也不再局限于原來(lái)的影視劇。

　　后來(lái)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代來(lái)臨，內(nèi)容產(chǎn)業(yè)進(jìn)入“大爆炸”，不同的圈層擁有不同的年輕愛(ài)好者，并在移動(dòng)社交網(wǎng)絡(luò)中逐漸積累著影響力，B站更是成為一眾二次元熱愛(ài)者的聚集地。與此同時(shí)，荔枝、喜馬拉雅等手機(jī)音頻平臺(tái)也相繼上線。

　　多重的驅(qū)動(dòng)力，讓配音行業(yè)在2017年迎來(lái)了轉(zhuǎn)折點(diǎn)，配音演員們從幕后轉(zhuǎn)到臺(tái)前。

　　如今配音演員出圈并開(kāi)始偶像化，撬動(dòng)粉絲經(jīng)濟(jì)，游戲行業(yè)也重視起角色配音，配音行業(yè)的商業(yè)價(jià)值進(jìn)一步被挖掘，而這是否意味著配音培訓(xùn)也亟待開(kāi)發(fā)呢?畢竟配音培訓(xùn)承擔(dān)著輸送配音人才的重任。

　　答案是肯定的。參考日本聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)，日本聲優(yōu)之所以層出不窮，在于較早建立了職業(yè)化的培訓(xùn)流程，龐大的聲優(yōu)經(jīng)紀(jì)公司通過(guò)電視海選等形式招收培訓(xùn)生，從培訓(xùn)生里面培養(yǎng)真正的職業(yè)聲優(yōu)。不止如此，聲優(yōu)培訓(xùn)學(xué)校也有很多，據(jù)悉，年均學(xué)費(fèi)高達(dá)100萬(wàn)日元左右，即使如此，學(xué)員也爭(zhēng)先恐后地涌入，可見(jiàn)培訓(xùn)市場(chǎng)存在的商業(yè)價(jià)值。

　　而另一個(gè)角度來(lái)看，從網(wǎng)配領(lǐng)域慢慢成長(zhǎng)為優(yōu)秀配音的道路或許已經(jīng)不能適應(yīng)行業(yè)的變化，配音培訓(xùn)也迫在眉睫。

　　破圈后，人才缺口更嚴(yán)重了?

　　前幾日，荔枝發(fā)布了第三季度財(cái)務(wù)報(bào)告，財(cái)報(bào)顯示，2020年第三季度，荔枝的凈收入為3.6億，同比增長(zhǎng)10%，荔枝還表示首次實(shí)現(xiàn)了非“美國(guó)通用會(huì)計(jì)準(zhǔn)則”下的季度盈利，凈利潤(rùn)為60萬(wàn)元。

　　從荔枝的營(yíng)收結(jié)構(gòu)來(lái)看，公司主要依賴音頻娛樂(lè)收入，其在荔枝總營(yíng)收中的占比超過(guò)98%，而此次盈利則說(shuō)明付費(fèi)用戶的增長(zhǎng)可以為公司的良性發(fā)展不斷造血，創(chuàng)造在線音頻更大的商業(yè)價(jià)值。不過(guò)，站在整個(gè)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的角度，相比長(zhǎng)短視頻、游戲、音樂(lè)等，音頻的不足也很明顯，用戶規(guī)模雖然持續(xù)攀升，可滲透率遠(yuǎn)低于其它內(nèi)容形式。

　　很大程度上，這是受音頻自身的局限影響，但也和從業(yè)者現(xiàn)狀有關(guān)，配音演員的培養(yǎng)速度趕不上用戶需求的增長(zhǎng)，更何況能出圈的少之又少。

　　其實(shí)早在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，配音演員的人才缺口就已經(jīng)顯現(xiàn)，專業(yè)配音人數(shù)稀少，相關(guān)的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)也是寥寥可數(shù)。10年前，北京中傳文化教育培訓(xùn)中心校長(zhǎng)田剛曾表示，“老上譯廠那一批老藝術(shù)家那樣的水平已經(jīng)很少有人能達(dá)到，可以說(shuō)出現(xiàn)了配音人才的斷代現(xiàn)象”。

　　隨后網(wǎng)絡(luò)配音興起，為興趣而聚集的一群配音愛(ài)好者，既為配音行業(yè)注入了新鮮血液，也在ACG熱潮中推動(dòng)著配音的破圈。可是，這依然沒(méi)有緩解人才稀缺的問(wèn)題。

　　業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，國(guó)內(nèi)配音行業(yè)一直以來(lái)處于一種青黃不接的狀態(tài)，相比日本過(guò)百家聲優(yōu)學(xué)校每年能提供近萬(wàn)新人配音演員，我國(guó)的新人配音演員數(shù)量嚴(yán)重不足，工作時(shí)還經(jīng)常發(fā)生“最終選擇的配音演員不夠理想”的情況。尤其是，當(dāng)前二次元、耽美、國(guó)漫等圈層逐漸擴(kuò)大，需要大量的配音演員去駕馭不同的風(fēng)格，否則很容易產(chǎn)生審美疲勞。

　　觀眾或聽(tīng)眾對(duì)此已經(jīng)表示擔(dān)憂，面對(duì)阿杰、邊江、季冠霖、喬詩(shī)語(yǔ)四人扛起國(guó)產(chǎn)劇男女主角大旗的現(xiàn)狀，微博一度出現(xiàn)了“這些年都是他們四個(gè)人在談戀愛(ài)”的話題，吐槽的背后難掩行業(yè)辛酸。

　　人才缺口滿足不了磅礴發(fā)展的聲音市場(chǎng)需求，與此同時(shí)還導(dǎo)致另一個(gè)問(wèn)題，就是嚴(yán)重的金字塔人才結(jié)構(gòu)。一位業(yè)內(nèi)人士稱，配音演員能夠成為“頭部資源”并不容易，沒(méi)有3年至5年或是上千集的配音經(jīng)驗(yàn)積累是達(dá)不到的。

　　追根究底，這要源于配音人才培養(yǎng)體系的滯后。

　　配音培訓(xùn)機(jī)構(gòu)能否誕生“新東方”?

　　去年，中國(guó)大學(xué)生一站式求職網(wǎng)申平臺(tái)—梧桐果，曾面向全國(guó)10萬(wàn)名應(yīng)屆大學(xué)生發(fā)布問(wèn)卷，整理并發(fā)布了一份《2019畢業(yè)生求職意向調(diào)查報(bào)告》，報(bào)告顯示，畢業(yè)生在日常生活?yuàn)蕵?lè)中所接觸到的直播、網(wǎng)紅、網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手等，都成為他們青睞的職業(yè)，新一代年輕人正把“玩”變成可以用來(lái)謀生發(fā)展的工作。

　　這其中也包括聲優(yōu)。很多癡迷廣播劇或醉心二次元潮流的粉絲，大多都向往進(jìn)入配音行業(yè)，有媒體采訪過(guò)幾十位聲優(yōu)萌新里，半數(shù)人終極目標(biāo)是：想賣(mài)聲求榮，想成為下個(gè)邊江。

　　不止如此，《2020年秋季大學(xué)生就業(yè)報(bào)告》還指出，25.4%的畢業(yè)生希望成為“斜杠青年”，利用靈活就業(yè)分散就業(yè)壓力。尤其是疫情之后，成年人焦慮增加，靠副業(yè)賺錢(qián)正在成為一種共同選擇，而配音演員恰好是一種理想的兼職：多金、時(shí)間自由、還會(huì)受粉絲追捧。

　　有了需求自然產(chǎn)生市場(chǎng)，為了迎合年輕一代，不少配音培訓(xùn)機(jī)構(gòu)及相關(guān)課程已經(jīng)進(jìn)入大眾視野，我們也經(jīng)常在一些新聞資訊APP或短視頻平臺(tái)上看到學(xué)習(xí)或兼職配音的廣告。

　　配音培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的出現(xiàn)，其實(shí)是對(duì)當(dāng)前配音人才培養(yǎng)體系的一種重要補(bǔ)充。當(dāng)前，新配音演員更多是依賴頭部配音工作室進(jìn)行內(nèi)部培養(yǎng)，近幾年他們均有開(kāi)設(shè)聲優(yōu)培訓(xùn)班，從參與者中挖掘優(yōu)質(zhì)的新人配音演員。像729聲工場(chǎng)，一般會(huì)花三年的時(shí)間培養(yǎng)一個(gè)配音新人，如“歪歪”，已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了從《狐妖小紅娘》群雜到單元男主角的飛躍。

　　很顯然，配音工作室培養(yǎng)人才最大的缺點(diǎn)就是周期太長(zhǎng)，無(wú)法跟上泛娛樂(lè)行業(yè)高速發(fā)展帶來(lái)的用工需求。而配音培訓(xùn)機(jī)構(gòu)能夠讓更多的學(xué)員共同接受系統(tǒng)化、專業(yè)化的教學(xué)，提升配音人才培養(yǎng)成功的幾率。

　　更長(zhǎng)遠(yuǎn)地，如同當(dāng)初新東方以留學(xué)培訓(xùn)為切入口，逐漸成長(zhǎng)為教培全產(chǎn)業(yè)鏈龍頭，配音培訓(xùn)機(jī)構(gòu)未來(lái)也可以將業(yè)務(wù)線對(duì)接更上游的ACG配音市場(chǎng)，或是向更往后的粉絲經(jīng)濟(jì)延伸。

　　不過(guò)當(dāng)前的一個(gè)憂慮來(lái)自配音培訓(xùn)行業(yè)的規(guī)范與否，這會(huì)影響年輕人對(duì)機(jī)構(gòu)的信任。但我們必須清楚，這是一個(gè)新興市場(chǎng)從野蠻生長(zhǎng)走向良性發(fā)展的必經(jīng)之路，在二次元爆發(fā)出空前商業(yè)價(jià)值的整體利好下，隨著一輪輪的優(yōu)勝劣汰，那些真正致力于配音人才培養(yǎng)的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)將會(huì)浮出水面，屆時(shí)，整個(gè)行業(yè)也會(huì)逐漸正規(guī)化。

　　縱觀十多年來(lái)我國(guó)泛娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程，當(dāng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)、游戲多次因外部力量而進(jìn)入至暗時(shí)刻，錯(cuò)失時(shí)機(jī)，依附于ACG行業(yè)的配音也不免遭殃，這使得配音人才長(zhǎng)期青黃不接。

　　我國(guó)配音人才培養(yǎng)任重而道遠(yuǎn)，培訓(xùn)機(jī)構(gòu)未來(lái)或?qū)⑹且还珊诵牧α�，而其中能否誕生配音屆的“新東方”，是整個(gè)行業(yè)的期待與野望。