“看完了只有倆字兒，牛逼!上次《胖子行動(dòng)隊(duì)》我都沒(méi)敢吱聲。”杜淳當(dāng)著包貝爾的面猛夸《陽(yáng)光姐妹淘》。
看似表面“拉踩”，實(shí)際上是技巧性的“端水”。反正好賴(lài)都是包貝爾拍的，還不許人有個(gè)進(jìn)步?
從豆瓣4.2分的《胖子行動(dòng)隊(duì)》到4.9分的《陽(yáng)光姐妹淘》，包貝爾進(jìn)步的0.7分很難說(shuō)和原版電影+女性主義紅利沒(méi)有關(guān)系。一個(gè)奇怪的現(xiàn)象是：看起來(lái)很容易成功的“女性群像電影”，進(jìn)入新世紀(jì)后卻好像從未成功過(guò)。
近有《陽(yáng)光姐妹淘》以及叫座不叫好的《小時(shí)代》系列，前幾年張歆藝和伊能靜彰顯“姐就是女王”本位思想的《泡芙小姐》和《我是女王》，遠(yuǎn)一點(diǎn)的還有彭浩翔的《撒嬌女人最好命》以及徐克的《女人不壞》。
2008年的《女人不壞》，更是被當(dāng)年媒體嘲為徐克的“墮落之作”。拍《刀馬旦》的人，怎么糊弄出這種拼盤(pán)電影啦?當(dāng)姐妹團(tuán)從林青霞、鐘楚紅、葉倩文變成周迅、桂綸鎂、張雨綺，資深影迷自然認(rèn)為是一種“降級(jí)”。
而從周迅、桂綸鎂、張雨綺變成殷桃、曾黎、倪虹潔，觀(guān)眾還會(huì)進(jìn)一步的厚古薄今嗎?誰(shuí)在敘述，如何敘述，始終是女性群像電影意識(shí)形態(tài)拉鋸的焦點(diǎn)之一。
如果說(shuō)徐克給了女性“俠客夢(mèng)”讓她們可以紅塵笑傲一場(chǎng)，那么郭敬明就造了“奢侈夢(mèng)”讓她們紙醉金迷一番，而留給包貝爾逐幀翻拍的藝術(shù)空間，大概只剩下夢(mèng)想破碎的聲音了。
陽(yáng)光姐妹淘
理想化的工業(yè)文本
其實(shí)《陽(yáng)光姐妹淘》被包貝爾翻修后，劇情非常老套。但不知是不是曾黎和殷桃演技太好，看到有些情景硬糖君仍然止不住嘆息一下。
林青(曾黎)臨終前和張麗君(殷桃)告別，在病床上哭著唱起年少的歌。殷桃問(wèn)曾黎有沒(méi)有遺憾，曾黎淡淡道：“就是謝幕早了點(diǎn)，不過(guò)也沒(méi)辦法。”不少眼尖的網(wǎng)友還找出隱藏糖，問(wèn)這對(duì)我能磕嗎?
電影里的吃貨人設(shè)朱珠，幾乎每場(chǎng)戲都在吃，打架也不忘喝奶茶。但全片她唯一沒(méi)有吃的一次，就是落魄的邱玉紅(倪虹潔飾)剛出獄請(qǐng)她吃的煎餅。曾經(jīng)的閨蜜落魄至此，這種悲傷實(shí)難下咽。
與之相對(duì)，張麗君以前不貪嘴，但拿著邱玉紅的煎餅一個(gè)勁兒地暴啃，為的正是不傷姐妹的面子。還有一個(gè)細(xì)節(jié)，邱玉紅讓老板給朱珠、張麗君的兩個(gè)煎餅加雞蛋，自己的沒(méi)有加。即便自己再拮據(jù)，她對(duì)閨蜜也還是大方。
人就是挺奇怪，看到好朋友比你好心理難受，看到人家過(guò)得太差又難過(guò)得要死。從今昔對(duì)比的角度看，《陽(yáng)光姐妹淘》正是一個(gè)理想主義的商業(yè)片文本。它通過(guò)對(duì)昔日姐妹情誼的懷舊和賦魅，用閨蜜情解決了現(xiàn)在裂隙叢生的生活，以樂(lè)觀(guān)和感動(dòng)來(lái)縫合理想與現(xiàn)實(shí)的差距。
該片的情感邏輯認(rèn)為，青春期的姐妹情會(huì)永遠(yuǎn)為大家提供幫助，感情不會(huì)因?yàn)闀r(shí)地的轉(zhuǎn)移而淡漠，這是飛速發(fā)展的后現(xiàn)代社會(huì)里溫暖的安慰。而溫情背后，其現(xiàn)實(shí)邏輯又何其冰冷?金錢(qián)以其無(wú)所不能的覆蓋面，在短時(shí)間內(nèi)迅速找回了失落已久的情感，并用最簡(jiǎn)單的方式解決現(xiàn)下生活的一切障礙。
隨著姐妹團(tuán)的姐妹被一個(gè)個(gè)找回，曾經(jīng)深厚的情感也隨之喚醒，姐妹們也找到了埋在殘酷現(xiàn)實(shí)中的完全的自我。不過(guò)，包貝爾顯然不知道如何用細(xì)節(jié)去鋪墊人物間的感情遞增，從原版借來(lái)的打架橋段尤為生硬。
除了堆砌懷舊元素，用昏黃的濾鏡來(lái)渲染時(shí)代氛圍，還有各種裝傻充愣的包袱。唯一的看點(diǎn)也許是展現(xiàn)“女性是怎么和夢(mèng)想越來(lái)越遠(yuǎn)的”：喜愛(ài)文學(xué)的楊梅(馬蘇飾)，堅(jiān)信會(huì)有浪漫愛(ài)情，渴望成為優(yōu)秀的作家，但多年后丈夫只會(huì)成天打游戲;從小立志當(dāng)港姐的邱玉紅，長(zhǎng)大后流落風(fēng)塵背了一身債。
《陽(yáng)光姐妹淘》所表現(xiàn)出的樂(lè)觀(guān)主義，吊詭地隱含著當(dāng)下社會(huì)的現(xiàn)實(shí)焦慮。人們希望用想象出來(lái)的溫情、理解和犧牲，來(lái)取代現(xiàn)代社會(huì)利己主義的冰冷。如果沒(méi)有林青重病的意外，那個(gè)微信姐妹群里應(yīng)該很久都沒(méi)人說(shuō)話(huà)了吧?
姐就是女王
以及女王崩壞法
“不論昨晚經(jīng)歷了怎樣的憂(yōu)傷，睡一覺(jué)醒來(lái)依然有明媚陽(yáng)光。”男人至死是少年，女人心里則永遠(yuǎn)住著一位Slay Queen女王。自己遐想一二倒也無(wú)妨，但就怕放出來(lái)嚇走愛(ài)郎。
國(guó)產(chǎn)女性群像電影史上，伊能靜和張歆藝是不可回避的兩座高峰。2015年，伊能靜頭腦一熱執(zhí)導(dǎo)了《我是女王》，將這種成功女性的心理直白地用片名宣泄出來(lái)。
作為鏡像投射，靜靜子從韓國(guó)找來(lái)比自己小十幾歲但是顏值相仿(甚至要高配一些?)的宋慧喬當(dāng)女1號(hào)。片中，女明星宋慧喬帶著閨蜜參加前男友秦昊的婚禮被羞辱，然后偶遇高富帥鄭元暢，接著被小鮮肉竇驍帶回家發(fā)生一夜情。你可是女明星誒，再怎么跌份兒也不是路邊的口水雞!
當(dāng)然，最重要的劇情還是伊能靜從宋慧喬手里搶走秦昊的戲碼。這擺明了就是向世界吶喊：在搶男人，尤其是中年文青領(lǐng)域，就連宋慧喬也不是我大靜靜的對(duì)手!鄔君梅那條線(xiàn)更垮，心智之幼稚宛如未經(jīng)人事的少女，一見(jiàn)舊情人就丟腦子投身愛(ài)河。
雖然臺(tái)詞中二，網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)使用得也不規(guī)范，但伊能靜還是用《我是女王》完成了一次女性對(duì)男性欲望的直觀(guān)表達(dá)。相比之下，張歆藝的女王夢(mèng)更低齡一些，沒(méi)有大紅裙和高跟鞋，只有粉色泡泡。海歸女泡芙(張歆藝飾)和外賣(mài)小哥(王櫟鑫飾)共度奇妙夜，莫非靈感取自網(wǎng)絡(luò)小視頻?
盡管張歆藝有一顆少女心，但裝嫩的風(fēng)格實(shí)在違和。女性群像塑造得非常敷衍，泡芙的短發(fā)好友在懷了前男友孩子后就沒(méi)了交待，譚維維被胖子求婚后也無(wú)下文，泡芙和外賣(mài)小哥的恩愛(ài)如同小孩子的玩鬧，絲毫看不出深情在哪兒。只能說(shuō)，有錢(qián)真好，可以把少女夢(mèng)給視頻化(此處也@章子怡)。
如果說(shuō)女性導(dǎo)演主導(dǎo)的“女性群像電影”是一種對(duì)少女情結(jié)的報(bào)復(fù)性消費(fèi)，那么男性導(dǎo)演則直接編織了一張消費(fèi)主義天羅地網(wǎng)。《小時(shí)代》的四個(gè)女主角，都對(duì)愛(ài)情和物質(zhì)有著超乎常人的標(biāo)準(zhǔn)。
顧里在遭遇男朋友家人刁難后，依然努力和自己的富二代男友在一起;南湘雖然被席城屢次暴打，卻在最后收到了席城的真情告白;林蕭在青梅竹馬背叛自己后，又在與上司的工作中生出情愫;唐宛如沒(méi)有穩(wěn)定的情感線(xiàn)，但永遠(yuǎn)都在半花癡的狀態(tài)中期待愛(ài)情降臨。
小時(shí)代的女性角色，在情感的極度脆弱與物質(zhì)的極度膨脹之間來(lái)回撕裂，溫暖美好與歇斯底里同時(shí)進(jìn)行�？梢哉f(shuō)，這一群體所欣賞和樂(lè)意接受的是一種用高昂物質(zhì)包裹起來(lái)的浪漫愛(ài)情形式，既要物質(zhì)享受也要精神追求，而且都要最極致最強(qiáng)烈最夸張的。
沒(méi)人就排練，有人就表演，似乎惟其如此，才能不辜負(fù)這個(gè)小時(shí)代。
從《東方三俠》到《霹靂嬌娃》
1993年，杜琪峰拍攝了《東方三俠》，梅艷芳、楊紫瓊、張曼玉化身絕世高手，在香港街頭大戰(zhàn)反派boss清朝遺老，又美又颯讓她們身邊的男人黯然失色。
無(wú)獨(dú)有偶，7年后大洋彼岸拍出了《霹靂嬌娃》。該片又名《查理的天使》，查理就是整部影片并未露面的“老板”。三位身材火辣，有高超格斗技巧的嬌娃，存在的意義僅僅是為了完成那個(gè)從頭到尾不知道是人是鬼的“查理”的命令。
嬌娃們的暴力被賦予了正義的力量，男人在她們面前毫無(wú)招架之力。但我們又清楚地看到，嬌娃們所有行動(dòng)的指揮——查理——是個(gè)男人。當(dāng)女性所希冀的最后一方棲息地都被男人侵占，留給女性群像電影的最后一條突圍之路，就是暴力犯罪。
典型的是《末路狂花》，女性群體同整個(gè)社會(huì)秩序決裂，成了以暴制暴的孤獨(dú)狂歡者。到了2018年的《瞞天過(guò)海：美人計(jì)》中，犯罪不再有強(qiáng)烈的情緒色彩，僅僅是女性達(dá)到目的之工具。黛比被前男友栽贓入獄，假釋后集合了美女大盜團(tuán)，布局豪取價(jià)值一億五千萬(wàn)的鉆石項(xiàng)鏈。
黛比在行動(dòng)前鼓舞士氣的發(fā)言很有意思：“你們這樣做不是為了我，也不是為了你自己。某個(gè)角落有個(gè)八歲小女孩，躺在床上夢(mèng)想成為罪犯，我們?yōu)樗蛇@一票吧!”罪犯在此可以替換為那些一直以來(lái)由男性主導(dǎo)、并被認(rèn)為不適合女性的各種工作。
徐克在《女人不壞》里也對(duì)女性的犯罪沖動(dòng)予以了假想，張雨綺的角色有兩場(chǎng)虛擬戰(zhàn)爭(zhēng)戲。只不過(guò)并未被張雨綺表現(xiàn)得足夠風(fēng)姿綽約，反而更讓人懷念鐘楚紅。
港片是華語(yǔ)電影里最早開(kāi)啟拼盤(pán)式女性群像模式的。1988年的《月亮星星太陽(yáng)》可視為這種類(lèi)型片的濫觴。故事發(fā)生在香港的中國(guó)城夜總會(huì)，鄭裕玲、鐘楚紅、張曼玉是媽媽桑手下的三大紅牌。
盡管?chē)L盡世間心酸，仍堅(jiān)強(qiáng)努力的生活。她們有過(guò)希望，可都被現(xiàn)實(shí)擊碎了。鄭裕玲想嫁到美國(guó)見(jiàn)女兒，結(jié)果發(fā)現(xiàn)只是去唐人街當(dāng)媽媽桑。鐘楚紅為了為獄中丈夫籌錢(qián)打官司當(dāng)舞女，丈夫出獄后卻變心。張曼玉遇到青年才俊以為可以來(lái)一場(chǎng)跨越階層的愛(ài)情，結(jié)果抵不住閑言碎語(yǔ)被解除婚約。
電影在三人做頭發(fā)時(shí)戛然而止，她們好像改變了生活卻又什么都沒(méi)改變。相比如今女性群像片懸浮的溫情，展現(xiàn)底層女性生活的《月亮星星太陽(yáng)》無(wú)疑殘酷得淋漓盡致。按照性格鄭裕玲以前會(huì)大罵無(wú)理取鬧的客人，可夢(mèng)碎之后她笑著喝完了整瓶酒，滄桑無(wú)奈讓人一眼難忘。
隨著女性主義的崛起，女性群像電影的確在一定程度上展現(xiàn)了女性氣質(zhì)、探討了女性欲望，但這并不意味著它們?nèi)〉昧苏嬲倪M(jìn)步。因?yàn)樾詣e是一個(gè)話(huà)題，關(guān)于性別的敘述則是另一個(gè)話(huà)題。
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