“夏天快到了，我又可以了。”4月15日，湖南衛(wèi)視歌手官博突然官宣《歌手2024》的回歸，并發(fā)布了500位國內(nèi)現(xiàn)場大眾聽審團和500位國際云端聽審團的官方招募令。

　　作為湖南衛(wèi)視曾經(jīng)的王牌音綜，《我是歌手》始于2013年，至2020年共歷經(jīng)8季，從《我是歌手》更名為《歌手》。如今時隔3年多，這檔家喻戶曉、走出眾多實力派歌手的音樂綜藝終于要回來了。

　　如同一顆重磅炸彈，《歌手2024》的回歸在音綜市場乃至綜藝市場掀起了巨大的波瀾。除此以外，4月17日，浙江衛(wèi)視的《天賜的聲音5》官宣定檔、江蘇衛(wèi)視的慢音綜《音你而來》也于近期播出。

　　一時間，“音綜的春天終于又來了”的論調(diào)不斷。

　　但另一個現(xiàn)實卻是，不少觀眾認為，《中國好聲音》《我是歌手》等大音綜的爆火時代已經(jīng)成為過去式，即使現(xiàn)在再度復出，想再現(xiàn)當初的輝煌實非易事。

　　那么，站在當下，接連多檔音綜節(jié)目的回歸，能否擔起此項重任?大音綜能否重回巔峰時代?

　　01 起起伏伏的音綜

　　回顧音綜的歷史，最早要追溯到《超級女聲》《快樂男聲》等元老級別的音樂綜藝，名義上是選秀，實則內(nèi)核為音樂。作為一代人記憶里的青春，很多新生派歌手如周筆暢、張靚穎、張杰、魏晨等都出自“超女快男”，并成長為內(nèi)娛樂壇的中堅力量。在網(wǎng)絡還不發(fā)達的年代，很多人拿著小靈通，花著電話費進行投票，稱得上是全民選秀的時代，也是音綜的1.0時代。

　　經(jīng)歷過偶像選秀模式后的音綜，迎來了第二次變革。2012年，《中國好聲音》橫空出世，廣受關注，前幾季更是被譽為經(jīng)典。同一時期，2013年《我是歌手》成就現(xiàn)象級音綜。一個是成名導師挖掘?qū)嵙ε尚氯�，一個是新老歌手同臺競技，本質(zhì)上都是以老帶新的模式，成名歌手吸引觀眾，年輕歌手則為觀眾帶來新鮮感，那是音綜發(fā)展的“黃金時代”。

　　音綜3.0時代則更加面向垂類發(fā)展，如《中國有嘻哈》《中國新說唱》《樂隊的夏天》都更面向于特定的人群、小眾的音樂，如朋克、民謠、搖滾、電音、Hip-hop，對于普通大眾來說相對有門檻，自然也就沒那么出圈。

　　縱觀近年來音樂綜藝的發(fā)展，音綜逐漸淡出人們的視線，即使如曾經(jīng)火遍全國的《中國好聲音》同樣如此，相較于第一季《我是歌手》8.0分的豆瓣高分，2020年的《歌手·當打之年》豆瓣評分跌成了4.9分，一星及二星的評分占比高達50.6%。

　　云合數(shù)據(jù)發(fā)布的《2023H1綜藝網(wǎng)播表現(xiàn)及用戶分析報告》顯示，“2023年上半年電視綜藝有效播放·霸屏榜”前15名中只有唯一一檔音綜類型節(jié)目——《天賜的聲音》第四季，且排在第14名，豆瓣評分均分僅為6.0分左右。

　　是什么原因讓曾占據(jù)綜藝半邊天音綜從火爆走向沉寂?

　　02 音綜不新鮮了?

　　縱觀國內(nèi)音綜二十年，似乎總是脫不開競演與情懷兩大主題。對于很多觀眾來說，無論節(jié)目說法如何改變，最后的節(jié)目機制必然是競演，節(jié)目中的錄制必然加之情懷。

　　無論是音綜還是其他綜藝，總是過于注重情懷二字。比如老牌歌手在舞臺上唱出道歌曲，最為典型的就是王心凌在《乘風3》的舞臺上唱《愛你》;再比如新老歌手合作盡顯傳承精神，尤以《我們的歌》最為典型，實力派老歌手與新生代歌手合作演唱經(jīng)典曲目;再不就是翻唱影視熱歌……

　　在競演模式方面也不外乎是組隊、翻唱、PK幾種選擇，就連參與音樂節(jié)目的歌手也還是反反復復的那幾個人。當下的音綜在套路化、程式化中，早已跟不上受眾市場的審美調(diào)性和需求進階。

　　而就在套路化、模式化之外，又衍生出一種新的造星模式。老人想要翻紅，新人想要出頭，節(jié)目的功利性越發(fā)凸顯出來。不得不承認，真正有實力的歌手是可以依靠綜藝爭得一席之地的。比如《我是歌手》的鄧紫棋從名不見經(jīng)傳的小歌手到碾壓一眾實力派歌手，大放異彩;再比如《中國好聲音》的張碧晨從一眾新人中殺出重圍成為當之無愧的OST女王。

　　真正有實力的歌手可以靠著音綜出圈，而音綜也可以靠著固有的模式“造星”，音樂成了作秀，在《歌手·當打之年》“歌王之戰(zhàn)”的決賽當晚，還出現(xiàn)了“歌手 劇本”的反面熱搜，讓觀眾們逐漸對音綜失去了信心。

　　拋開音綜本身不談，線下演出的恢復，演唱會市場回暖也對線上音綜造成了極大的影響。歌手、聽眾們紛紛涌入線下演唱會現(xiàn)場。周杰倫、張杰、林俊杰等一眾實力派紛紛開啟了巡回演唱會，門票秒空、搶票難等相關話題也頻頻登上熱搜。

　　大眾的視線也從線上音綜轉(zhuǎn)為線下演唱會，除了知名歌手的演唱會，一些游離在娛樂圈之外的音樂人的演唱會、音樂節(jié)等也成為觀眾們的選擇。

　　無論是老舊的情懷、僵化的機制，還是線下演唱會的吸引，歸根結(jié)底是觀眾對于音綜市場審美疲勞，如果音綜市場還拿不出新意與誠意，恐怕還是很難出圈。

　　03 衛(wèi)視加碼，音綜市場有哪些新驚喜?

　　雖然音綜近年來陷入沉寂，但音綜打下的觀眾基礎依然還在，也正因此，各大衛(wèi)視仍把音綜當做重要的發(fā)力點。進入Q2后，一批音綜陸續(xù)官宣或定檔，其中包括《歌手2024》《天賜的聲音5》《乘風2024》《新說唱2024》《音你而來》等，讓當下的綜藝市場一下子“熱鬧”了起來。而這些節(jié)目的回歸，能否為音綜市場帶來新的驚喜?

　　具體來看，尤以《歌手2024》的回歸廣受關注。一直以來，每季的歌手陣容都能引起網(wǎng)友熱議，而這次的官方公告更是確認了其中必定會有國際歌手，為節(jié)目增添了無數(shù)可能。

　　在目前網(wǎng)傳陣容里，霉霉(Taylor Swift)、火星哥(Bruno Mars)等歐美流行天王天后的名字赫然在列，但鑒于他們出場費與咖位過高，像名單里樸彩英(韓團BLACKPINK成員)、織部里沙(《鬼滅之刃》主題曲演唱者)這類咖位的海外歌手似乎更有來華可能。

　　對于上述網(wǎng)傳名單，大部分網(wǎng)友表示持保留態(tài)度，相比之下，節(jié)目的另一看點“live直播”模式則更吸引網(wǎng)友的關注。

　　這是該節(jié)目首度挑戰(zhàn)“直播”，12場大小屏互動超級live直播是該項目幾輪宣發(fā)都在強調(diào)的新看點。要知道，《歌手》系列核心賣點是最真實殘酷的頂尖華語歌手唱功PK，而直播無疑會大幅加劇這種PK的殘酷性、增大現(xiàn)場觀眾沉浸式觀演的戲劇性。并且live直播還迎合了如今短視頻時代群眾習慣的觀看形式。

　　這個新模式無疑為節(jié)目增添了看點與驚喜，大部分網(wǎng)友表示期待：“直播吧，唱現(xiàn)場就翻車的錄音歌手也該好好練練基本功了。”“想看直播，我可以接受失誤，但必須是真唱”“直播很好啊，難道你們還沒聽膩現(xiàn)在的修音音綜?”

　　與此同時，4月19日中午，湖南衛(wèi)視的另一檔音綜《乘風2024》開播，一上線就廣受關注，接連霸榜熱搜，網(wǎng)友們的討論重點也從前幾季的“情感”“情懷”轉(zhuǎn)變?yōu)閷�姐姐們唱功的討��，其中鄭妮可、陳麗君、陳昊宇等歌手或演員的初舞臺表現(xiàn)都讓一眾網(wǎng)友大呼“驚喜”。

　　此外，與《歌手2024》獲得同樣關注度的另一檔節(jié)目是浙江衛(wèi)視《天賜的聲音》第五季，從官宣陣容來看，第五季無疑達到了選角天花板，包括張碧晨、汪蘇瀧、吉克雋逸、羅大佑、徐佳瑩、陳楚生等一眾實力派歌手。加之前幾季《天賜的聲音》造就出圈舞臺的能力，可以預見，本季的關注度仍不會低，很多觀眾都表示：“期待《天賜》繼續(xù)創(chuàng)作出與《大風吹》一樣的出圈歌曲”。

　　而面對當下的音綜現(xiàn)狀，行業(yè)內(nèi)其實一直在努力。就目前的音綜節(jié)目來看，“音樂+”的新模式成了當下的新解法。比如正在播出的《音你而來》就是采用了“音樂+旅行”的模式，在旅行過程中為觀眾帶來更新鮮的音樂作品和戶外表演，給予觀眾滿滿的治愈力。

　　在觀眾們更加追求真唱與情緒價值的當下，“音樂+”的新模式無疑為音綜提供了一種新思路，也為音綜市場帶來了新的希望。

　　結(jié)語

　　湖南衛(wèi)視資深音綜制作人、《我是歌手》第一季總導演洪濤曾在接受媒體采訪時表示：“做音樂節(jié)目應該做到極致，包括選的人、音樂表現(xiàn)。”從這當中或許可窺探出做好一檔音樂節(jié)目的關鍵所在。當下的市場需要的是好故事、好聲音，需要用真誠打動人心，如果能做到這些，即便不能成為現(xiàn)象級，做到小爆出圈還是有很大希望的。

　　當前一批音綜的陸續(xù)回歸，讓市場看到了希望，歷經(jīng)二十年發(fā)展的音綜，正在走向下一個可能性，即便經(jīng)歷過低谷期，但有著龐大觀眾基礎的音綜市場，仍未來可期。