當下互聯(lián)網(wǎng)平臺的文娛板塊已經(jīng)徹底被情感綜藝刷屏了。

　　前腳《再見愛人4》“楊學”“麥學”輪流上熱搜，后腳《心動的信號7》“彭高翁青雅分手”連爆兩個話題，戀綜頻頻在輿論場上制造爆點，吐槽楊子的煩人屬性和麥琳的超強控制欲、爭論彭高和翁青雅究竟有沒有在一起過，已經(jīng)成為了最讓觀眾上頭的話題。

　　一個是聚焦明星夫妻的婚姻危機，一個是聚焦素人的戀愛社交，雖然主題內(nèi)容存在一定的差異，但實際上兩檔節(jié)目同屬于戀綜賽道，因為本質(zhì)上探討的都是情感議題，只不過前者側重于親密關系的破裂，后者側重于親密關系的形成。

　　隨著節(jié)目內(nèi)容衍生話題引發(fā)全民思考和探討，兩檔情感類綜N代都煥發(fā)出了更強大的生命力，《再見愛人4》播至第四期就貢獻了無數(shù)經(jīng)典婚姻議題，已經(jīng)大結局的《心動的信號7》熱度依舊居高不下。

　　雖然目前的輿論是以吐槽為主，畢竟碰到這些奇葩的情感關系沒人能忍住不吐槽兩句，但對兩性情感關系的持續(xù)剖析確實盤活了整個綜藝市場，情感元素似乎正在逐漸成為綜藝市場的流量密碼。

　　情感綜藝，為什么總能有爆點?

　　《心動的信號7》和《再見愛人4》其實代表了情感類綜藝迭代過程中的兩個不同階段。

　　自2018年首播以來一直穩(wěn)居戀綜賽道頭部的《心動的信號》，以“素人戀綜+雙重敘事空間”形式，開創(chuàng)了國內(nèi)戀愛觀察綜藝的全新模式，并帶動情感類綜藝完成了從以結果為導向的速配式相親到聚焦情感社交的轉型，反映了當下年輕觀眾對于婚姻情感觀念的轉變。

　　而《再見愛人》則是在戀愛觀察綜藝之上進一步迭代的產(chǎn)物，依舊沿用了雙重敘事空間的模式，但節(jié)目主體從聚焦戀愛關系轉變?yōu)樘接懟橐雒�題，結合了當時熱門的離婚冷靜期相關話題，展現(xiàn)婚姻關系中面臨的各種狀態(tài)。

　　從《心動的信號》到《再見愛人》，實際上是跟隨著當下社會中婚戀觀念和熱門話題的轉變做出的迭代，所以往往能夠關照到不同受眾群體在不同情感階段的切身體會，而這兩檔情感類綜藝不約而同在今年呈現(xiàn)出點燃輿論的趨勢，也正是因為無論“楊學”“麥學”還是彭高、翁青雅官宣一周之后就分手，都切中了婚戀關系中更多深刻的命題。

　　一方面，將擇偶到婚姻階段兩性關系中面臨的問題全面展現(xiàn)給了觀眾。

　　以戀愛社交為主的《心動的信號》一直都是以“嗑糖”為主，俊男美女嘉賓為觀眾造一段甜蜜愛情美夢，但第七季卻多了一絲“虐戀風味”，大熱的“高雅cp”之間的情感拉扯，讓節(jié)目有了更多可以探討的話題。

　　對白富美翁青雅一見鐘情并展開猛烈追求的彭高，學歷高、外形佳、工作好，他的愛純粹且堅定，但慢熱的青雅很難短時間內(nèi)給出反饋，正如她在分手文案中所說，“在我花了一些時間去解決自己內(nèi)心的顧慮后，鼓起勇氣反饋時也已經(jīng)太晚”，兩人的節(jié)奏和情感錯位了，最終也只能遺憾收尾。

　　由這段感情延伸出的話題激起了觀眾強烈的探討欲望，在兩性關系中階層背景的影響有多大?被追求者一定要對追求者的愛給予回應嗎?不喜歡又不拒絕是否是一種不恰當?shù)淖龇?映射到了很多處在擇偶階段的觀眾的真實遭遇，而他們也透過彭高和翁青雅去思考如何處理追求者和被追求者之間的關系。

　　而《再見愛人4》本身的立意就是揭開兩性情感關系中更深刻的命題，事業(yè)、家庭、利益、金錢等更多愛情之外的現(xiàn)實元素，進一步挖掘情感類綜藝的深度和尺度。

　　就像張泉靈在節(jié)目中所描述的每一對夫妻除了不像夫妻什么都像，雇員和老板、學員和教練、兒子和媽媽，疊加上很多戀綜中被刻意回避的金錢話題以及對夫妻生活的隱秘探討，其實折射出了無數(shù)對現(xiàn)實夫妻當下的困境，節(jié)目也有意借助觀察室嘉賓的外力來深入剖析婚姻遭遇困境的根本原因。

　　另一方面，在兩性關系之外更關注個體在婚戀中的困境。

　　聚焦兩性關系的情感類綜藝，非常容易上升到性別的對立，在過往的類型綜藝中，觀眾會自然而然“憐愛”在傳統(tǒng)婚戀關系中處于“下位”的女性，但今年的情感類綜藝跳脫出了性別，真正關注到了個人的困境。

　　《心動的信號7》“高雅cp”反復拉扯后以分手告終，翁青雅的社交賬號評論區(qū)徹底淪陷，因為這個時候大家看到的不是一對沒能繼續(xù)走下去的情侶，而一顆被辜負的真心、一段被“利用”的真情，因為在這段感情中，始終堅定追求的彭高才是真正的“下位者”。

　　而在傳統(tǒng)婚姻關系中處于弱勢的全職媽媽麥琳這次遭到全網(wǎng)討伐，同樣是因為她某些行為帶不適觀感已經(jīng)跳脫出了性別，喚起了觀眾對于自我感動、控制欲強、低配得感等一系列性格問題的反感，所以大家反而會對李行亮報以同情。

　　從聚焦某一性別在情感關系中面臨的集體困境，到探討個體在兩性關系中的深層困境，實際上是對情感類綜藝尺度的再一次深挖。

　　當然，關照性別和關照個體并非完全對立，也可以同時存在。觀眾可以質(zhì)疑翁青雅辜負了真心、麥琳“媽味兒”嚴重，但不應該完全將情緒宣泄到對她們的討伐上，也應該關注到翁青雅作為被追求者，被愛和輿論高高架起的難處，麥琳作為全職媽媽也確確實實面臨著事業(yè)、婚姻、心理的問題，女性在兩性關系中面臨的情感困境始終存在。

　　情感話題總能打造出爆點的原因就在于此，每一個被審視的人物、每一段被深挖的兩性關系，都不是純粹美好或難堪的，多段復雜的情感關系的不同切面折射到了不同的受眾群體身上，因而引發(fā)了不同的思考和探討，并通過節(jié)目的剖析來找尋情感困境的解藥。

　　情感賽道，正在悄悄彎道超車

　　《心動的信號7》和《再見愛人4》的刷屏，讓一直被唱衰的情感類綜藝，重新回到了爆款行列。

　　客觀來說，相比于競技真人秀、戶外旅綜、音綜，情感類綜藝其實是一個小眾品類，選角一般會避開一線藝人，且觀眾群體圈層化、年輕化較為嚴重，很難破圈達成全年齡段的大爆款。

　　但2024下半年，在各大平臺頭部綜藝集體出動，試圖延續(xù)《歌手2024》高熱度的情況下，承接上爆款熱度的卻是兩款情感類綜藝。

　　根據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，情感類綜藝在全網(wǎng)熱度榜前十中占到三席，而《再見愛人4》和《心動的信號7》連續(xù)多日位居前三，已經(jīng)超過了綜藝市場的傳統(tǒng)大熱門音綜、旅綜和喜綜，聚焦兩性關系的情感類綜藝正在悄悄彎道超車，以更具爆點的內(nèi)容逐漸成為綜藝市場的新頂流。

　　但一個無法忽視的問題同樣存在，情感類綜藝實際上從各個角度放大了兩性關系中問題和困境，去迎合輿論和觀眾情緒，毫無疑問強情緒性催生了節(jié)目熱度的爆發(fā)，但極端的情緒宣泄無論對節(jié)目還是嘉賓而言都不是一件好事。

　　《心動的信號7》持續(xù)打造“高雅cp”的高甜戲份，cp粉的情緒已經(jīng)被推至高峰，彭高和翁青雅的分手不出意外致使節(jié)目遭到反噬，觀眾大罵“詐騙”，連素人嘉賓翁青雅都難逃審判。

　　而大眾對于麥琳的審判、對李行亮的同情，同樣也存在過于片面的問題，不否認麥琳的某些行為確實讓觀眾難以忍受，她所展現(xiàn)的自卑、摳門、控制欲，包括最新一期節(jié)目中非要花光葛夕的經(jīng)費，都遭到了吐槽。

　　但觀眾在情緒上頭的情況下，帶著惡意去審視麥琳，往往會忽略了她真正遭遇的困境，李行亮一邊說著自己在麥琳心中占比太大致使婚姻不健康，一邊在重新分配占比時依舊希望自己在麥琳心中占第一，這其實表明了麥琳和李行亮的婚姻關系并不像節(jié)目中所展示的那么片面，輿論審判之下，麥琳仍然在遭受情感和心理困境。

　　情感綜藝通過各類情感關系關照到不同的受眾群體，并映射出更深層次的心理問題，對于當下情感較為壓抑的社會群體具有一定的意義，所以情感話題能夠頻頻點燃輿論爆點。

　　但這類綜藝更大的價值在于，通過深度的情感觀察和剖析去啟發(fā)觀眾尋找情緒解藥，一味的情緒宣泄或許能夠帶動節(jié)目熱度的飆升，但情感類綜藝不應該止于此，在彎道超車其他品類之后，應該還有更大的價值值得挖掘。