如果說兩年之前電影和動畫仍舊被大型制片廠所把控的話，那么去年開始，越來越多的科技公司加入到了電影和動畫的制作中。無論是NetFlix吸引眾多大師為他們導(dǎo)演動畫以及電影，還是亞馬遜在去年奉獻(xiàn)上奧斯卡最佳影片候選之一《海邊的曼徹斯特》，這都彰顯了這些科技公司大有取代制片廠成為電影和動畫的主力軍。

　　Netflix最早入場，與迪士尼正面單挑

　　作為一個動畫片愛好者，從去年開始知名流媒體廠商Netfliex進(jìn)入了大部分人的視野之中。無論是去年就已經(jīng)推出的《惡魔城》動畫版，還是最近放出的與日本知名動畫導(dǎo)演湯淺政明合作的《惡魔人Crybaby》，都向我們展現(xiàn)了網(wǎng)飛對于動畫市場的野心。

　　面對NetFlix的強勢崛起，第一個看到危險來臨的就是全球電影票房第一的迪士尼。好萊塢工業(yè)體系中制片廠是至關(guān)重要的一環(huán)，而全球六大制片廠也好萊塢蓬勃發(fā)展的標(biāo)志。近幾年來，除迪士尼以外的其他好萊塢制片廠開始式微，去年年底甚至出現(xiàn)了迪士尼收購20世紀(jì)�？怂沟臓顩r。因此，原本之前曾計劃與Netflix合作的迪士尼，也最終拒絕了在這家全球最大的視頻流媒體平臺上上架新的影片。

　　即便如此，這也無法阻擋NetFlix在電影以及動畫市場發(fā)力的決心。去年奉俊昊導(dǎo)演、NetFlix發(fā)行的《玉子》在戛納電影節(jié)遭遇了不小的非議，但最終憑借優(yōu)異的質(zhì)量獲得了影評人的好評。NetFlix在今年仍有許多電影和動畫計劃，這也是他們繼續(xù)向迪士尼發(fā)起挑戰(zhàn)的資本。

　　亞馬遜扶植新人導(dǎo)演，奧斯卡上風(fēng)光無限

　　如果說Netflix在電影界對于傳統(tǒng)好萊塢的威脅還處在制作能力以及資本運作的層面，那么亞馬遜推出的一票電影，則在品質(zhì)上對于好萊塢制片廠提出了宣戰(zhàn)口號。

　　亞馬遜先于NetFlix進(jìn)入電影制作行業(yè)，并且從其他好萊塢電影制片廠拉來了一批得力的高管。最初，亞馬遜影業(yè)還是更多的扶持新人導(dǎo)演，并鼓勵他們拍攝實驗電影。隨后在找準(zhǔn)定位之后亞馬遜影業(yè)開始了他們對于電影藝術(shù)的追求。

　　除了自行拍攝相關(guān)電影，亞馬遜另外一個對于好萊塢制片廠的沖擊就是買下眾多質(zhì)量上乘電影的發(fā)行權(quán)。無論是去年韓國導(dǎo)演樸贊郁的口碑新片《小姐》，還是奧斯卡上獲得三項大獎的《海邊的曼徹斯特》，亞馬遜對于那些符合自身定位的電影基本沒有失手。

　　國內(nèi)科技廠商紛紛成立影業(yè)公司，走的卻是制片廠老路

　　如果NetFlix這樣的視頻流媒體平臺投資拍攝電影，更多的是為了推廣自家平臺，那么國內(nèi)的科技企業(yè)成立影業(yè)公司，則完全走的是好萊塢制片廠的老路子。

　　目前在國內(nèi)市場上比較活躍的幾家視頻平臺轉(zhuǎn)型而來的影業(yè)公司包括騰訊影業(yè)、愛奇藝影業(yè)、阿里影業(yè)、樂視影業(yè)以及貓眼影業(yè)等等。雖然各家對于投資電影的模式以及類型各有不同，但是這些公司對于電影的放映方式依舊以大銀幕位置，自家的視頻平臺依舊是次級選項。

　　究其原因，主要是中國電影市場仍處在一個高速發(fā)展的時期，每年中國電影銀幕數(shù)量也在不斷增加。這些科技企業(yè)成立影業(yè)公司，仍舊是希望能夠吸引更多的觀眾來走進(jìn)影院，從而獲取更多的利潤。這樣的經(jīng)營模式對于好萊塢制片體系不會產(chǎn)生過多的沖擊，相反是繼續(xù)鞏固了他們的發(fā)展模式。

　　所以NetFlix會讓迪士尼這樣的公司感到危機(jī)，正是因為他們具備一定的電影制作水平，同時他們給電影的發(fā)行方式帶來了變革。在Netflix崛起之后，電影的發(fā)行不再完全依賴進(jìn)入院線那一套復(fù)雜的流程，只要制作方點下發(fā)布按鈕，一部電影就算發(fā)行成功。國內(nèi)科技公司顯然并沒有這樣計劃與野心，目前很少看到有視頻平臺首發(fā)的高投入高水平電影或者是紀(jì)錄片。當(dāng)然，假如國內(nèi)的電影市場無限趨近于飽和的時候，一場發(fā)行方式的革命恐怕在所難免。