劇場藝術(shù)家薩沙·克林德林(Sasha Kreindlin)有15年都是在為舞臺劇制作視頻投影，但他總是認(rèn)為自己并沒有更早涉足這一特定的媒介。位于特拉維夫的克林德林在接受電話采訪時(shí)說道：“對于視頻革命，我晚了10年的時(shí)間。”

　　他表示自己不希望在增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)這項(xiàng)技術(shù)上重蹈覆轍。對于這種將計(jì)算機(jī)生成圖像疊加到現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境的新興媒介，其主要是因?yàn)椤禤okémon Go》等應(yīng)用而廣為文明，但克林德林將其視為現(xiàn)場娛樂的下一個(gè)前沿。在本周，他新創(chuàng)辦的以色列科技公司ARShow宣布推出專門針對劇院的全新AR平臺。這個(gè)系統(tǒng)允許劇場制作人將幻想AR元素與人物融入至現(xiàn)場表演，創(chuàng)造視覺刺激的群體性體驗(yàn)。

　　他解釋說：”這是我們一直在等待的理想工具。這不是演員背后的2D投影，而是虛擬空間中的3D對象。整個(gè)場地都是我的舞臺。”

　　劇場一直在嘗試?yán)�用AR，但這項(xiàng)技術(shù)通常要求觀眾通過智能手機(jī)來觀看AR元素。ARShow則更進(jìn)一步，為每位觀眾配備AR頭顯，并將操作系統(tǒng)集成至劇院的音響系統(tǒng)，照明和投影儀之中。舞臺上的現(xiàn)場演員將采用顯示器來無縫與節(jié)目的AR組件進(jìn)行交互。

　　ARShow一直在特拉維夫的某家劇院進(jìn)行系統(tǒng)的beta測試，素材是《格列佛游記》兒童版改編�？肆值铝终f道，多世界的故事情節(jié)提供了融合現(xiàn)實(shí)和幻想的絕佳機(jī)會(想象一下，一直巨貓演員將演員翻來覆去，或者在一片巨大的草地追逐演員。)。另外，年輕觀眾更加開放，更愿意擁抱新技術(shù)。 他解釋說：“我們是從兒童節(jié)目入手，因?yàn)楹⒆觽冊诩依镆呀?jīng)看過。他們明白其中的故事。”

　　科技與藝術(shù)的融合

　　克林德林擁有戲劇藝術(shù)背景，但他需要技術(shù)社區(qū)的幫助才能令A(yù)RShow成為現(xiàn)實(shí)。ARShow的聯(lián)合創(chuàng)始人包括特拉維夫大學(xué)計(jì)算機(jī)科學(xué)與電子學(xué)教授西蒙·利辛(Simon Litsyn)，數(shù)字設(shè)計(jì)師兼公司首席技術(shù)官以撒·巴里爾(Isaac Barel);以及理論數(shù)學(xué)家埃琳娜·利辛(Elena Litsyn)。首席執(zhí)行官克林德林表示，他們已經(jīng)為操作系統(tǒng)完成了種子輪融資，而現(xiàn)在正在尋求為頭顯完成800萬美元的融資。在此期間，他希望三星這樣的公司能夠提供硬件支持。

　　雖然ARShow的目光不僅只是兒童節(jié)目。這家公司表示，他們正在與“主要市場”中的美國劇院和制作公司進(jìn)行談判(沒有透露其名稱)�？肆值铝直硎舅�希望在百老匯外的中型舞臺上進(jìn)行首次亮相，并且最終搬到更大的百老匯場地。做起來可能要比聽起來更難。百老匯是一個(gè)充滿風(fēng)險(xiǎn)，而且大多數(shù)演出無法實(shí)現(xiàn)盈利，而且這還需要額外的制作費(fèi)用，因?yàn)槟阈枰�通過新興的技術(shù)來改造劇院。

　　還有一個(gè)問題是，挑剔的紐約劇院觀眾是否認(rèn)同一場以AR為重點(diǎn)的舞臺表演，是否會認(rèn)為這是對劇場純潔性的侮辱。對于這個(gè)問題，克林德林引用了“格列佛游記”改編版的早期成功，并指出未來六個(gè)月的表演門票都已經(jīng)售罄。與此同時(shí)，他認(rèn)為劇院對接納新作品方面可能會“非常保守”，而且允許特效搶戲存在風(fēng)險(xiǎn)。

　　克林德林說道：“一切都在于平衡。如果你被這項(xiàng)技術(shù)沖昏了頭腦，你的制作就會很差。”