從鉛筆素描到Photoshop設(shè)計(jì)，大多數(shù)人都很熟悉電影拍攝中的鏡頭和場(chǎng)景概念圖。但如果2D概念圖不夠用呢?

　　對(duì)于《疾速追殺3》的導(dǎo)演查德·斯塔爾斯基而言，主角(由基努·里維斯扮演)和一群敵對(duì)忍者進(jìn)行打斗的玻璃辦公室需要的不僅只是概念體圖，他需要額外的元素：由概念師艾利克斯·尼斯(Alex Nice)精心策劃的VR場(chǎng)景。

　　在美術(shù)指導(dǎo)凱文·卡文納(Kevan Kavenaugh)的幫助下，尼斯幫助設(shè)計(jì)了一套完全交互式的3D玻璃辦公室，導(dǎo)演能夠在VR中實(shí)時(shí)地瀏覽具體效果，然后再確認(rèn)是否要搭建物理布景(據(jù)稱(chēng)物理布景成本高達(dá)400萬(wàn)美元)。 虛擬版本甚至包括戰(zhàn)士，以及在VR中進(jìn)行模擬戰(zhàn)斗的能力。這一切都是在Unreal 4，以及尼斯和合作伙伴馬坦·阿貝爾(Matan Abel)開(kāi)發(fā)的專(zhuān)有工具的幫助下完成。

　　1. 不僅只是2D

　　尼斯曾擔(dān)任擁有大量VR和AR體驗(yàn)項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)的Magnopus的美術(shù)總。VR開(kāi)發(fā)已成為設(shè)計(jì)師的藝術(shù)和插圖工作流程的一部分，尤其是對(duì)于物理空間的設(shè)計(jì)而言。作為Parabellum的概念師，尼斯充實(shí)了基于早期藍(lán)圖的玻璃辦公室概念設(shè)計(jì)。

　　尼斯表示：“很明顯，像這樣的場(chǎng)景在規(guī)劃中是一個(gè)挑戰(zhàn)，特別是像查德那樣需要如此精心設(shè)計(jì)的場(chǎng)景的導(dǎo)演而言。你可以想象設(shè)計(jì)過(guò)程有多么復(fù)雜，比如這一堵玻璃墻與其他玻璃墻相比有何不同呢?即使有了設(shè)想規(guī)劃，這從一開(kāi)始都是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。”

　　尼斯從一開(kāi)始就看到了3D模型在設(shè)計(jì)方面的價(jià)值。他實(shí)際上在其中放置了一個(gè)360度攝像頭，并通過(guò)Magic Window將畫(huà)面流式傳輸?shù)绞謾C(jī)。他解釋說(shuō)：“我可以環(huán)顧四周，仿佛我正置身于玻璃辦公室里面一樣。我認(rèn)為這就是最初選擇VR的原因，因?yàn)閺倪@個(gè)角度進(jìn)行體驗(yàn)更有意義。”

　　2. 步入VR

　　因此，尼斯決定完全虛擬地搭建玻璃辦公室。團(tuán)隊(duì)使用了Unreal 4引擎，這款工具的藍(lán)圖功能可允許尼斯和其他電影制作人能夠步入VR，基本實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)走動(dòng)，并且感受不同的攝像機(jī)角度，各種玻璃效果和燈光效果，包括許多霓虹燈(由于透明環(huán)境及其涉及大量的反射和折射，實(shí)時(shí)的玻璃場(chǎng)景非常具有挑戰(zhàn)性)。

　　最終，拍攝團(tuán)隊(duì)直接根據(jù)VR版本搭建了玻璃辦公室，并配以綠幕和懸掛的城市背景。

　　但在搭建物理布景之前，VR布景已經(jīng)存在，所以拍攝團(tuán)隊(duì)可以直接步入其中。例如，攝影指導(dǎo)達(dá)恩·勞斯特森(Dan Laustsen)可以在虛擬場(chǎng)景之間切換不同的燈光設(shè)計(jì)。

　　與此同時(shí)，布景師能夠考慮具體的家具和道具放置，或者電工可以確定布線(xiàn)的位置。VR版本甚至為電影團(tuán)隊(duì)提供了不同的布景選項(xiàng)，亦即成本規(guī)劃。

　　尼斯概述道：“從導(dǎo)演到布景師，我把人們傳送到VR�；�本上制作團(tuán)隊(duì)的所有人都看過(guò)VR版本并體會(huì)整體的藝術(shù)概念。”

　　“當(dāng)你為他們戴上頭顯時(shí)，你告訴他們他們即將要進(jìn)入場(chǎng)景之中，而他們會(huì)看到自己站在一塊30英尺高的玻璃之上，這時(shí)他們的膝蓋將開(kāi)始抖動(dòng)。他們沒(méi)想到會(huì)如此逼真。這可是真正的空間深度感。”

　　3. 虛擬敵人

　　尼斯的工作不僅僅只是玻璃辦公的可視化。這個(gè)版本同時(shí)包括一種特技視覺(jué)組件，其中電影的敵對(duì)勢(shì)力將變成VR用戶(hù)可以與之交互的虛擬化身。你甚至可以“拳擊”對(duì)方，并感受具體的反應(yīng)效果。事實(shí)上，特技工作者在實(shí)際表演之前先通過(guò)VR頭顯進(jìn)行了預(yù)先體驗(yàn)，并感受玻璃環(huán)境的大致規(guī)劃。

　　尼斯指出：“虛擬角色不僅只是占位符，它們可以在虛擬場(chǎng)景中給出一定的規(guī)模和動(dòng)作感。我從renderpeople.com下載了一定的角色，并通過(guò)IKINEMA Orion進(jìn)行操作控制，這樣我就能夠?qū)λ鼈冞M(jìn)行動(dòng)作捕捉，而我同時(shí)使用了Mixamo的動(dòng)捕數(shù)據(jù)。能夠在場(chǎng)景中看到角色非常有助于演員理解場(chǎng)景。”

　　他補(bǔ)充說(shuō)：“這對(duì)特技團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)非常有價(jià)值，因?yàn)樗麄冋娴哪芨杏X(jué)到樓梯和墻壁的位置，以及存在遮擋的位置。VR實(shí)際上成為了一個(gè)非常有用的敘事敘述工具和規(guī)劃工具。你越早地允許他們以空間維度理解環(huán)境，他們就越能夠?yàn)橛捌�貢獻(xiàn)自己的力量。”

　　4. 虛擬攝影機(jī)

　　尼斯回憶道，大約在項(xiàng)目進(jìn)行了一半時(shí)間后，“我聽(tīng)到電影攝影師說(shuō)，如果能夠在虛擬場(chǎng)景中安裝一臺(tái)攝像機(jī)會(huì)很好。所以我通過(guò)一個(gè)外包網(wǎng)站聘請(qǐng)了一位程序員，而在數(shù)個(gè)月的時(shí)間里，我和我的合作伙伴馬坦·阿貝爾開(kāi)發(fā)了一個(gè)允許你在場(chǎng)景中走動(dòng)的Unreal工具，它基本上是一個(gè)支持你在鏡頭之間切換的攝影機(jī)，就像是你能夠在VR中拿著攝影機(jī)一樣。”

　　這款工具允許你在UE4內(nèi)捕獲場(chǎng)景和景深，以及循環(huán)鏡頭。另一個(gè)關(guān)鍵功能是，PC顯示屏能夠顯示VR攝像機(jī)所看到的全幀預(yù)覽窗口，從而允許制作團(tuán)隊(duì)的其他成員查看導(dǎo)演或攝影師正在查看的內(nèi)容。

　　尼斯解釋說(shuō)：“例如，當(dāng)導(dǎo)演或攝影指導(dǎo)在虛擬布景中時(shí)，他們可以將VR攝影機(jī)指向一個(gè)位置，然后說(shuō)‘我想在這里加一堵讓基努·里維斯射穿的玻璃墻’，這時(shí)制作團(tuán)隊(duì)就可以標(biāo)志這個(gè)位置。”

　　盡管尼斯的工作在很大程度上仍然依賴(lài)于傳統(tǒng)的制作方式，但他對(duì)進(jìn)一步將VR納入至設(shè)計(jì)工具中感到非常興奮。

　　他說(shuō)道：“觀看人們?cè)赩R中的反應(yīng)非常棒。當(dāng)他們步入VR時(shí)，你會(huì)看到創(chuàng)意的不斷涌現(xiàn)。他們會(huì)說(shuō)，‘哇，我們可以從這里拍攝，我可以走到這里，而這個(gè)角度的效果會(huì)更好。’”