10余檔云錄制的節(jié)目，我們見證了當下綜藝內(nèi)容制作的高效率，在技術(shù)聯(lián)動上的高性能，盡管當下部分節(jié)目內(nèi)容存在些許瑕疵，但依然可以看作是綜藝節(jié)目史上里程碑式的進步，也是當下視聽領(lǐng)域一道獨特的風景線，引領(lǐng)了綜藝行業(yè)的創(chuàng)新風潮。

　　“本節(jié)目在春節(jié)之前進行錄制。”這是此前大多數(shù)在播綜藝都會在屏幕上標注的一句話，透著滿滿的“求生欲”。

　　疫情當前，各大在播節(jié)目原定的錄制計劃取消，出現(xiàn)“斷貨”的情況，因此輕存量的綜藝行業(yè)也開啟了“自救”模式。

　　根據(jù)讀娛君統(tǒng)計，像湖南衛(wèi)視《歌手當打之年》《聲臨其境》《天天向上》、山東衛(wèi)視《我是大明星》這類已經(jīng)播出的綜藝節(jié)目，采用云錄制的方式以保證內(nèi)容常態(tài)化更新。

　　除此之外，愛騰優(yōu)芒、湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視也相繼推出了一系列“宅主題”的綜藝節(jié)目，甚至愛奇藝《青春有你2》節(jié)目開播發(fā)布會也將以“云發(fā)布會”的方式進行。

　　在讀娛君看來，此次云錄制是綜藝行業(yè)在外部環(huán)境倒逼下的一次即興變革，融入vlog、直播、短視頻等內(nèi)容形式，消弭了嘉賓之間的時空限制，壓縮節(jié)目制作時長，以期讓“云錄制”成為特殊時節(jié)下綜藝內(nèi)容制作的最優(yōu)解。

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　　vlog、直播、混剪……

　　云錄制開啟“宅綜藝”

　　通過對系列“宅綜藝”的復盤，讀娛君發(fā)現(xiàn)當下的“宅綜藝”在制作層面存在以下三大趨勢：

　　一、綜藝vlog化，打碎與觀眾的第四道墻，跨屏融合再探底

　　因客觀條件限制，藝人在家的錄播綜藝基本采用vlog的拍攝方式完成。早在2012年，vlog這一拍攝形式已在國外出現(xiàn)，2018年，vlog概念逐漸走入中國，許多明星、個人視頻創(chuàng)作者均開始拍攝vlog，在B站、微博等平臺的政策扶持以及明星效應(yīng)的推動下，vlog開始走進了大眾生活。

　　vlog成為綜藝節(jié)目的一種內(nèi)容呈現(xiàn)方式，這并非是首次。在湖南衛(wèi)視《我們的師父》中，首次采用vlog的拍攝方式，每一位嘉賓都配有一個大疆的拍攝器材，在節(jié)目錄制過程中可以加入個人主觀視角進行內(nèi)容創(chuàng)作，在最終節(jié)目的呈現(xiàn)上出現(xiàn)主、客觀視角相融合的故事線，凸顯人物的性格特征，也減少了備采穿進穿出的頻率。

　　在最新一期的《嗨!你在干嘛呢》中，李維嘉還以歐陽娜娜拍攝的vlog作為范例，向媽媽介紹vlog的概念，帶動vlog這一內(nèi)容形式出圈。其實，近期推出《嗨!你在干嘛呢》《還能這樣吃》《我們宅一起》等“宅綜藝”系列節(jié)目中的嘉賓可以說是身兼多職，采用了vlog的拍攝方式進行內(nèi)容記錄，打碎與觀眾的第四道墻，以1v1的對話感增強了節(jié)目內(nèi)容的沉浸感。

　　對于嘉賓而言，以vlog的拍攝形式呈現(xiàn)，在拍攝層面亦是一大考驗。譬如，何炅在和李佳琦視頻的過程中，出現(xiàn)視頻屏幕不統(tǒng)一的狀況。以vlog的形式拍攝，機位有限，后期在剪輯的過程中再創(chuàng)造的空間比較少，內(nèi)容的可看性很大程度取決于嘉賓的前期拍攝。

　　雖然節(jié)目是以vlog的形式展現(xiàn)，但其本質(zhì)依然是綜藝節(jié)目，每一位嘉賓都有相應(yīng)的編劇以及臺本。像《嗨!你在干嘛呢》的節(jié)目模式，可以簡單稱之為何炅、維嘉、杜海濤三個的宅家vlog。但與普通vlog不同的是，三位主人公“人設(shè)鮮明”，何炅主要負責記錄廚房小白的日常，維嘉則是記錄和媽媽的日常，杜海濤則是記錄健身日常。

　　在《嗨!你在干嘛呢》《還能這樣吃》《我們宅一起》等節(jié)目中，每個人不同的分工定位，也差異化地呈現(xiàn)了“宅家生活”，增強了整季節(jié)目內(nèi)容故事的整體性和差異性，這一特殊的記錄方式亦是對跨屏融合的再次探底，從而創(chuàng)新綜藝內(nèi)容生產(chǎn)模式。

　　二、消弭時空距離，以直播的方式“云陪伴”

　　視頻網(wǎng)站發(fā)揮自身平臺優(yōu)勢，以直播的方式進行內(nèi)容輸送《好好吃飯》《好好運動》《鵝宅好時光》等節(jié)目，以強時效性、高互動性的節(jié)目內(nèi)容為平臺品牌賦能。

　　這一類直播綜藝與錄播節(jié)目的最大差異在于陪伴感，《好好吃飯》這一公益直播節(jié)目是典型的下飯綜藝，在一個小時左右的時間里完整展現(xiàn)了嘉賓從煮飯到吃飯的全過程，不同的嘉賓也展現(xiàn)了不同的家庭美食文化。

　　像林永健一家代表的北方文化，其樂融融地包餃子，伊能靜則制作了三杯雞、鹵肉發(fā)等地道的臺灣菜，傳遞著臺灣的美食文化;還有薇婭延續(xù)了一貫“廢話不多說，先來抽波獎”的直播流程，在做飯期間其間多次給用戶發(fā)福利進行互動。

　　在這檔直播當中，他們褪去了明星的光環(huán)，和普通人一樣洗手作羹湯，拉近了與用戶之間距離，將“好好吃飯”的理念傳遞給觀眾，并產(chǎn)生共鳴感。但在這一特殊時期，藝人直播也遇到了不少問題，例如，部分嘉賓不方便進行妝發(fā)，便在直播時開美顏模式，驚現(xiàn)略顯怪異的“蛇精臉”，也有時候出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)中斷、機位擺設(shè)角度不佳等問題。

　　三、新瓶裝“舊酒”，花式混剪吸睛

　　目前，在“宅系列”綜藝當中，還有一大操盤形式是利用過往的綜藝素材進行創(chuàng)作。

　　其一，這一制作手法相對簡單，將過往一些未播出的節(jié)目素材進行整合，例如，最新一期的《快樂大本營》便是過往節(jié)目未播出節(jié)目內(nèi)容的集錦。

　　其二，芒果TV《宅著干點啥》圍繞節(jié)目主題，將過往平臺各大綜藝IP的內(nèi)容進行遴選，嵌入到相應(yīng)的主題期當中，并重新進行整合包裝。

　　以“宅女的廚娘課程表”為例，貼合當下宅家做飯的熱點，節(jié)目組結(jié)合過往《中餐廳》所做的菜指定了課程表，并按時間順序?qū)⒅撇诉^程進行串聯(lián)，觀眾可以一次性學習多個菜品的制作方法。這一節(jié)目形式在制作層面相對簡單，基于既定內(nèi)容上進行主題創(chuàng)新，確定剪輯思路進行二次創(chuàng)作即可。

　　總的來說，雖然此次云錄制的“宅綜藝”縮短了節(jié)目制作的流程與體量，增加了大量的線上溝通成本，在表現(xiàn)形式上融入了當下時興的vlog、直播等新的內(nèi)容創(chuàng)作手段，實現(xiàn)了跨屏融合，多樣化的內(nèi)容題材和呈現(xiàn)方式，也賦予了未來綜藝節(jié)目在制作層面創(chuàng)新的新動能。

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　　聚焦兩大主體人群

　　履行主流媒體的社會責任

　　據(jù)讀娛君觀察，在疫情期間推出的“宅系列”綜藝節(jié)目公益屬性濃厚、時效性強，除了《嗨!你在干嘛呢》后續(xù)得到了小度的贊助外，大都無冠名裸奔上線。值得注意的是，根據(jù)藝恩數(shù)據(jù)顯示，2月份播映指數(shù)排在前十的綜藝未曾見到“宅系列”新綜藝的身影。

　　也就是說，當下這一系列時令性的小體量綜藝熱度與商業(yè)價值還是難以匹敵常規(guī)綜藝。但從社會意義上來看，對于安撫大眾的“抗疫”心理以及展現(xiàn)抗疫一線的故事，傳播抗疫正能量，履行平臺作為主流媒體的社會責任，是抗疫宣傳期間一股強大的力量。

　　在讀娛君看來，當下“云錄制”的綜藝節(jié)目聚焦兩大版塊，一類是抗疫一線工作人員的工作日常，另一類是宅在家普羅大眾的日常生活。

　　其實，關(guān)于抗疫的實時新聞，有各大媒體在一線進行追蹤報道。而綜藝節(jié)目的使命則是去更深層次的去挖掘新聞背后的故事，趣味化地傳播抗疫新聞要點，以綜藝的語言進行呈現(xiàn)。

　　因此，《天天向上》《聲臨其境》等節(jié)目是在原有節(jié)目模式的基礎(chǔ)之上，以抗疫為內(nèi)容主題，與抗疫時事相結(jié)合，向觀眾分享一線抗疫故事。

　　以《天天向上》為例，在首次采用云錄制的節(jié)目當中，通告視頻連線的方式，與從海外人肉帶回口罩的胡海泉、接送醫(yī)護人員的志愿者、臨時醫(yī)院的建設(shè)者等等，從他們的視角來來了解各行各業(yè)的人們?yōu)榭箵粢咔樗��?jīng)歷的故事，傳遞正能量，溫暖人心，提高凝聚力;而《聲臨其境》則是將抗疫宣傳的內(nèi)容要點融入到配音內(nèi)容當中，在讓觀眾感受配音表演魅力的同時，也以趣味化的方式向大眾傳播抗疫知識點，增長大眾的抗疫、防疫的意識。

　　的確，隨著各類防范疫情宣傳的加碼，人們大都能夠做到盡量不出門、共同抵抗疫情。為了豐富大眾在家的娛樂生活，《好好吃飯》《好好運動》《我們宅一起》等節(jié)目則著重與大眾分享宅在家的生活方式，向人們展示如何豐富宅家生活，以接地氣的內(nèi)容，吸引著大眾跟風這樣宅家的生活方式。

　　讓讀娛君印象深刻的是，在《嗨!你在干嘛呢》中，何炅作為廚房小白制作了一系列零失敗的蛋糕、雙皮奶等，在網(wǎng)絡(luò)上掀起了一波復刻風潮，林依輪在《還能這樣吃》里推出了復刻版，進行內(nèi)容聯(lián)動。

　　從節(jié)目立意來看，在引領(lǐng)人們好好吃飯、好好運動的背后，其更深層地要義是引領(lǐng)人們就算宅家也要好好生活，并針對性地提供了可參照的范本。

　　《鵝宅好時光》《宅家猜猜猜》《宅家點歌臺》《宅家運動會》系列節(jié)目，其入局相對較晚，節(jié)目形態(tài)也是多方聯(lián)線的直播、錄播，內(nèi)容上以各種各樣的游戲互動為主。

　　以《宅家猜猜猜》為例，每期兩位藝人線上奔現(xiàn)，通過合作配音、互問的兩大環(huán)節(jié)來辨別對方身份，用戶在觀看節(jié)目過程中也可以參與到猜測藝人身份，也能夠吸引到觀眾觀看到最后，保證用戶觀看的有效時長。

　　但讀娛君在觀看節(jié)目的過程中，發(fā)現(xiàn)這一類以游戲互動為主體的綜藝，雖然更重娛樂性和互動性，對于大眾用戶的沉浸感較弱，容易陷入嘉賓們自娛自樂的狀態(tài)，外加所選擇的嘉賓大都是新生代偶像，對于粉絲圈層或有追的動力，故而在時長上還要加以把控，節(jié)目時長愈長，觀眾后續(xù)的流失率可能愈高，這亦是制作者需要注意到了不足之處。

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　　云錄制引領(lǐng)內(nèi)容創(chuàng)新風潮

　　“曇花一現(xiàn)”并非業(yè)界常態(tài)

　　客觀而言，云錄制的綜藝節(jié)目其實也存在短板。

　　從內(nèi)容層面來看，雖然云錄制機動性強，但編導與嘉賓在線上溝通成本高，且在拍攝過程中編導的“云指導”，存在諸多不確定因素，或有不理想的情況，難以實時把控內(nèi)容走向。

　　從拍攝層面來看，嘉賓要兼顧內(nèi)容與拍攝，外加沒有燈光、舞美等技術(shù)加持，呈現(xiàn)的水準與常規(guī)錄制還是存在較大差距，對于后期剪輯以及節(jié)目整體內(nèi)容呈現(xiàn)有一定的影響，一旦觀眾對于“云錄制”的新鮮勁過去，這類節(jié)目的市場空間也將極速縮水。

　　因此，在讀娛君看來，10余檔云錄制的節(jié)目，我們見證了當下綜藝內(nèi)容制作的高效率，在技術(shù)聯(lián)動上的高性能，盡管當下部分節(jié)目內(nèi)容存在些許瑕疵，但依然可以看作是綜藝節(jié)目史上里程碑式的進步，也是當下視聽領(lǐng)域一道獨特的風景線，引領(lǐng)了綜藝行業(yè)的創(chuàng)新風潮，但在未來，綜藝“云錄制”并不會成為業(yè)內(nèi)節(jié)目制作的新常態(tài)，或可成為節(jié)目的某一元素。