直播賣口紅、直播賣機票、直播演唱會，誰也沒想到這股直播風一路刮到了影視圈。

　　羅永浩首次直播賣貨引發(fā)集體圍觀，著名編劇、導(dǎo)演董潤年當即發(fā)了一條朋友圈，稱“編劇朋友們，咱們也來個直播賣劇本吧”。

　　沒想到，這樣一句玩笑話式的朋友圈，催化了編劇幫創(chuàng)始人杜紅軍舉辦“直播賣劇本”活動的決心。

　　杜紅軍迅速著手籌劃了起來，依托于多年積累的編劇資源，很快找到了五位愿意賣劇本的編劇，兩天后“直播賣劇本”活動便正式上線了。

　　過去一個月來，4期“直播賣劇本”活動共吸引了超過16000人次圍觀。21位編劇共展示了22個劇本。當中既有經(jīng)驗豐富的資深編劇，也有新人編劇、導(dǎo)演，拿出來的劇本涵蓋動畫電影、懸疑網(wǎng)劇、都市愛情劇等多種類型。

　　“直播賣劇本”的形式類似于一個網(wǎng)上的小型創(chuàng)投會——5到6位編劇在規(guī)定時間內(nèi)闡述自己的創(chuàng)作故事、劇本大綱，和觀眾展開討論互動。如果制片方想進一步了解故事，可以選擇打賞168元，在直播結(jié)束后，由主辦方牽線與編劇進一步溝通。

　　最近熱播的網(wǎng)劇《我是余歡水》原作余耕也參與了第二期活動，帶來了自己的電影劇本《笑蒼山》。余耕向數(shù)娛君表示，“參加這種直播活動是一次新的嘗試，之前都是去影視公司一對一當面交流。線上的途徑，相當于提供了展示的櫥窗，可以讓多家影視公司看到了自己的作品�；顒訛榫巹⊥卣沽饲���，也讓影視公司去了解更多更好的劇本。”

　　“疫情之下，大家無法聚集，線上直播成為了最有效的溝通方式，受疫情影響，線上的創(chuàng)投可能會成為整個行業(yè)的一種常態(tài)。”杜紅軍向數(shù)娛君表示，并透露活動舉辦以來，已經(jīng)有20多家公司在與參與活動的編劇洽談。

　　不過也并不是所有人都看好這樣的模式。直播賣劇本存在哪些批評和風險?對原創(chuàng)編劇的生存狀況能否真正帶來幫助?

　　超過20家企業(yè)與編劇洽談，

　　直播改變劇本交易模式？

　　4月3日，“全球首次直播賣劇本大會”正式拉開帷幕，海報上的宣傳語彰顯出活動不小的野心——一次改變劇本交易模式的嘗試。直播當晚，一共有5部原創(chuàng)劇本上線，涉及都市、懸疑、科幻、愛情喜劇等題材。

　　參加活動的編劇中，既有多年行業(yè)經(jīng)驗的編劇王曉康、柴楚然，也有3位新手編劇、新導(dǎo)演。每位編劇結(jié)合PPT或紙張，用10分鐘的時間介紹劇本，或是從多個角度詳細展開描述，或是給故事留下了懸念，再用5分鐘和觀眾進行互動提問。

　　“直播活動類似好萊塢的3分鐘電梯營銷模式，對編劇的表達能力有一定的要求。”杜紅軍說。

　　這場形式新穎的活動，引起了不少業(yè)內(nèi)人士好奇。直播頁面也有不少觀眾們提出專業(yè)向的問題，如“最低多少預(yù)算可以拍這個電影?”“這個劇本如何過審?”等。

　　結(jié)合觀眾的意見反饋，活動方對接下來3期活動又做了改進，每期活動都貼出了編劇及作品的簡介圖片，標明清楚版權(quán)情況、類型、故事創(chuàng)新點、對標作品等10項劇本關(guān)鍵信息，第4期活動還設(shè)置了抽獎送禮的環(huán)節(jié)。

　　編劇李名從事影視編劇工作超過十年，代表作有《蝸婚男女》《善緣》等，他帶著電影《人狼奇緣》的劇本參加了第二期的直播活動。在李名看來，“直播賣劇本”的活動和劇本創(chuàng)投路演差不多，只是把展示的舞臺搬到了手機、電腦端。

　　他向數(shù)娛君解釋，“傳統(tǒng)的劇本創(chuàng)投路演一般只針對電影節(jié)創(chuàng)投入圍作品，直播活動允許所有編劇都有機會在線上進行路演展示。受疫情影響，線下路演幾乎都推遲或者取消了。這樣一來，目前線上直播賣劇本就有了明顯的優(yōu)勢。”

　　寫過《新濟公傳》《問天錄之少年鐘馗》的編劇劉詠涵，在第三期”直播賣劇本“活動中展示了現(xiàn)實勵志劇《這個世界在偷偷愛著你》。這是她在晉江網(wǎng)站完成的32萬字小說，圍繞創(chuàng)作了5集劇本，希望通過此次直播轉(zhuǎn)讓同名小說改編權(quán)，并出任電視劇的改編編劇。

　　“目前整個影視行業(yè)受疫情影響而停擺，這個新鮮活動的出現(xiàn)，刺激和推動了劇本的供需市場。可以說，所有編劇都站在了同一個起跑線上，不帶簡歷不問出處，只要故事夠好就能吸引來有實力的資方，甚至可以優(yōu)先選擇最能為劇本加分的資方，這對于我這樣的年輕編劇來說是求之不得的。”劉詠涵向數(shù)娛君表示。

　　活動結(jié)束當晚，劉詠涵就收到了資方的咨詢，目前有幾家影視公司正在接洽中。而根據(jù)杜紅軍介紹，目前已經(jīng)有超過20家公司正在與編劇們洽談合作事宜。

　　直面批評、面臨剽竊風險…

　　“被質(zhì)疑也比作品壓箱底強”

　　此前，編劇都是不聞窗外事、一心埋頭創(chuàng)作。這次“直播賣劇本”的活動，讓很多編劇有了展示自己作品的機會，直面批評也成了他們必須經(jīng)受的第一道考驗。

　　4期直播活動中，彈幕和評論區(qū)不時出現(xiàn)“劇情老一套”、“編劇有點業(yè)余”等批評，甚至有評論稱“編劇下場吆喝賣劇本有辱斯文、折損身價”。

　　參與活動的劉詠涵對“折損身價”的說法予以反駁，“寫劇本雖然是藝術(shù)創(chuàng)作，但劇本畢竟也是商品，是商品就逃不過市場的檢驗。再好的劇本如果不能呈現(xiàn)在觀眾面前，就失去了存在的意義。再說這是一場盛大的展銷會，而非滯銷清倉大甩賣，何來有損身價一說?”

　　“說好說壞是大家的權(quán)利，哪怕是質(zhì)疑的聲音，也比原創(chuàng)劇本一直壓在箱底強。”杜紅軍表示。他還建議直播編劇在活動結(jié)束后回看評論，吸取觀眾的意見對劇本再進行打磨。

　　需要指出的是，“直播賣劇本”和普通主播賣貨還是有很大的不同，不同于日用品、化妝品，影視劇本有一定的參與門檻，有意愿且有能力購買劇本的只是少數(shù)。

　　此外，直播過程中還存在一定的知識產(chǎn)權(quán)風險。

　　一方面是如何避免劇本被抄襲。

　　數(shù)娛君注意到，活動直播頁面顯眼地加了每個用戶的ID名稱，杜紅軍解釋“這個設(shè)置是為了預(yù)防盜錄”。據(jù)他介紹，原創(chuàng)劇本一旦進行分享就會存在被剽竊的風險，直播也不例外。作為活動主辦方，編劇幫有專業(yè)的法務(wù)團隊從法律上保障直播編劇的權(quán)益。

　　“我認為平臺上有幾千人看到了劇本的梗概和亮點，想要抄襲的并不敢抄，我覺得直播形成了一種保護，反而降低了抄襲的風險。將來一旦有人抄襲這個劇本，那業(yè)內(nèi)都會知道，看過直播的觀眾都可以去作證。并且直播結(jié)束后，制片方進一步了解劇本時，也需要和我們簽訂保密協(xié)議。”

　　另一方面風險則是來自參與直播的劇本本身。為了避免侵權(quán)，主辦方要求參與直播活動的劇本，是已經(jīng)完成版權(quán)注冊的完整劇本，電視劇劇本則至少已經(jīng)完成5集以上。直播帶來的行業(yè)關(guān)注與監(jiān)督，也在無形中成為形成了一定的反剽竊作用。

　　杜紅軍對數(shù)娛君表示，經(jīng)過4期活動，后面還會升級模式，找專業(yè)的演員來幫編劇演繹劇本中的片段，把展示的10分鐘玩出更多的花樣來。編劇幫也會對直播編劇進行一定的培訓(xùn)，提升總結(jié)概括能力和應(yīng)變能力，最重要的是有面對鏡頭和幾千名觀眾的勇氣。

　　圍繞如何實現(xiàn)活動的長期化、規(guī)�；瘑栴}，杜紅軍初步將活動目標定在了10期。

　　“我們目前希望先做10期直播，接下來還有6期，一共會累積近50個原創(chuàng)劇本，爭取推到200多家影視公司。這也一定程度上代表了中國原創(chuàng)編劇的大概水平，到時候會根據(jù)反饋情況，進行一個匯總。”

　　被騙稿、維權(quán)難、收入有限…

　　直播能改變青年編劇生存困境嗎？

　　“直播賣劇本”的活動再次將部分青年編劇的生存現(xiàn)狀展現(xiàn)到了大家面前。

　　作為幕后職業(yè)，青年編劇雖然創(chuàng)作出了《流浪地球》《滾蛋吧!腫瘤君》等代表作，成為了行業(yè)一股重要力量，但更多的普通編劇則是被收入低、被騙稿、維權(quán)難等問題困擾。

　　前不久，凡影·畫外hoWide推出的《2019-2020中國影視行業(yè)青年編劇生態(tài)調(diào)查報告》顯示，近八成的青年編劇對收入低、被騙稿、維權(quán)難等問題表達了不滿，獨立編劇表示最需要財務(wù)、法務(wù)問題的支持。

　　(凡影調(diào)查報告顯示，近7成青年編劇遭遇過“被騙稿”)

　　如今疫情的出現(xiàn)讓青年編劇的生存雪上加霜，手頭上的項目都受到了不同程度的影響。對于收入不高的青年編劇來說，生存壓力也進一步加大。

　　在杜紅軍看來，原創(chuàng)編劇就像是“在刀尖上行走的一群人”。在制作公司或是編劇工作室上班的編劇，想要出頭成為大編劇并不容易。而在市場上單打獨斗的編劇，平均每年只能接一到兩個劇本項目，每天都要面對“面包和遠方”的疑問。

　　他坦言，近年來IP流行，青年編劇原創(chuàng)不易，希望通過這次活動讓大家對原創(chuàng)劇本產(chǎn)生新的理解，能夠認識到原創(chuàng)劇本的價值。

　　杜紅軍介紹，編劇幫成立來幫助過很多編劇維權(quán)，發(fā)現(xiàn)很多編劇并不了解如何處理合同，遇到劇本被采用但無署名、被盜用創(chuàng)意大綱或核心情節(jié)等情況的并不少見。

　　“希望業(yè)內(nèi)的資方能夠逐漸養(yǎng)成習慣，每周固定到我們的編劇直播間里來看看，挖掘更多原創(chuàng)劇本。”杜紅軍直言。他表示，無論是線上還是線下，是直播還是路演，一切形式共同的出發(fā)點都是幫助原創(chuàng)編劇賣出劇本。

　　新人編劇于樂認為這個活動給予了原創(chuàng)編劇很大的鼓勵。她向數(shù)娛君表示，“專注原創(chuàng)的新人編劇沒什么名氣，很難被影視公司看到。但是我認為不論編劇寫的質(zhì)量如何，只要在原創(chuàng)、保持創(chuàng)作的持續(xù)輸出就是好事情。直播活動規(guī)定了全寫完才可以參加，在堅持原創(chuàng)的編劇總要有個被看到的盼頭，不然誰還會寫原創(chuàng)?”

　　但正如一些圍觀評論指出，直播的劇本水平到底如何?4期活動中，不少參與直播的編劇尚無代表作，缺少行業(yè)經(jīng)驗，一些劇本是個人化的作品或者處女作。

　　資深編劇王煢對此潑了一盆冷水。她對數(shù)娛君說，“編劇行業(yè)的業(yè)態(tài)，決定了自己賣劇本很難有好的結(jié)果。劇本大多是高度定制的，編劇通常要和影視公司合作，劇本很難靠一兩個人單打獨斗去搞定。原創(chuàng)的新人編劇通常水平有限，劇本質(zhì)量也不太高。”

　　第三方機構(gòu)凡影創(chuàng)始人王義之則向數(shù)娛君表示，“直播賣劇本的形式給了青年編劇一種自力更生的手段，一個展示自己作品的平臺和途徑。但編劇本身不是賣方，不具備專業(yè)的銷售能力，建議讓編劇回歸創(chuàng)作，由專業(yè)的編輯或者是好劇推薦官來進行劇本推薦。”

　　(文中于樂、王煢應(yīng)要求為化名)