‍‍作者|夏夏

　　在電影《頭號(hào)玩家》里，主角們只要戴上VR設(shè)備就可以進(jìn)入與現(xiàn)實(shí)形成強(qiáng)烈反差的虛擬世界，還能在異次元世界里闖關(guān)冒險(xiǎn)、尋覓寶藏，并且走上人生巔峰。

　　雖然當(dāng)下的VR技術(shù)還沒(méi)能發(fā)展到科幻電影中的高度，但是想要打開(kāi)異次元的大門(mén)卻并沒(méi)有想象中的那般困難。

　　不管是穿越到中世紀(jì)，探索詭秘的古堡、調(diào)查女巫的詛咒，還是在星際宇宙穿梭，一邊與外星人斗智斗勇，一邊尋覓地球失落的真相，時(shí)下流行的各種沉浸式劇場(chǎng)都能從美術(shù)造景到故事線等方面出發(fā)，為用戶打造一次沉浸度高、體驗(yàn)感拉滿的“穿越”之旅。

　　當(dāng)題材豐富、花樣百出的沉浸式劇場(chǎng)俘獲消費(fèi)者的喜愛(ài)，并逐漸成為投資、創(chuàng)業(yè)領(lǐng)域的一片新熱土。在體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的加持之下，不斷內(nèi)卷的沉浸式劇場(chǎng)到底是創(chuàng)業(yè)泡沫還是賺錢(qián)新賽道?

　　沉浸式劇場(chǎng)有多卷?

　　驚蟄研究所在《年輕人迷上沉浸式戲劇：揮金、入戲》一文中曾提到，沉浸式戲劇的內(nèi)核是讓觀眾沉浸式地身處戲劇故事發(fā)生的場(chǎng)景，跳出傳統(tǒng)觀演位置的觀眾不僅能夠近距離觀看演員的演繹，與演員產(chǎn)生互動(dòng)，甚至能夠推進(jìn)劇情發(fā)展，左右故事結(jié)局。

　　相比于已經(jīng)讓年輕消費(fèi)者開(kāi)始產(chǎn)生審美疲勞的線上娛樂(lè)方式，沉浸式劇場(chǎng)既能帶來(lái)逃離現(xiàn)實(shí)世界的新鮮感、面對(duì)面即時(shí)互動(dòng)的體驗(yàn)感，基于線下場(chǎng)景的互動(dòng)還能滿足一定的社交需求。在工作日的夜晚或者周末參與一場(chǎng)沉浸式劇場(chǎng)的演出，已經(jīng)成為不少年輕人的娛樂(lè)消遣方式。

　　所謂沉浸感，其實(shí)源于積極心理學(xué)中的“心流體驗(yàn)”理論，指的是人們專(zhuān)注于當(dāng)下而忘我的一種狀態(tài)。為了讓觀眾“沉浸”在劇場(chǎng)構(gòu)建的世界之中，搭建符合劇本世界觀的場(chǎng)景通常是第一步。為此，很多沉浸式戲劇將舞臺(tái)從傳統(tǒng)劇院搬進(jìn)了小劇場(chǎng)或者獨(dú)立劇場(chǎng)之中。

　　如今，沉浸式劇場(chǎng)已在全國(guó)遍地開(kāi)花，從上海、北京等一線城市，到成都、重慶等網(wǎng)紅城市，都有少則數(shù)十家、多至上百家沉浸式劇場(chǎng)。以成都為例，在大眾點(diǎn)評(píng)上搜索沉浸式劇場(chǎng)，僅粗略估計(jì)就有超過(guò)50家主打“沉浸式”的懸疑劇場(chǎng)、密室劇場(chǎng)、實(shí)景電影劇場(chǎng)等。而在戲劇氣息濃厚的上海，各類(lèi)沉浸式劇場(chǎng)更是數(shù)不勝數(shù)。

　　在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)之下，沉浸式劇場(chǎng)也是各出奇招，卷出了新高度。

　　從場(chǎng)地規(guī)模來(lái)看，當(dāng)一些數(shù)百平方米的小劇場(chǎng)還在宣傳語(yǔ)上標(biāo)榜自己的“超大活動(dòng)空間”的時(shí)候，不少沉浸式劇場(chǎng)已經(jīng)卷到了3000-5000平方米，甚至一萬(wàn)平米以上。

　　還有不少沉浸式劇場(chǎng)將整部劇搬進(jìn)大型倉(cāng)庫(kù)、豪華郵輪，又或是影視樂(lè)園、文旅景區(qū)之中。上海巨型沉浸式劇場(chǎng)《新世界：破籠之宴》更是將6小時(shí)的沉浸演出，“裝進(jìn)”上萬(wàn)平的上海影視樂(lè)園，以豪華實(shí)景莊園為舞臺(tái)還原上世紀(jì)40年代的上海風(fēng)貌。

　　一些大型項(xiàng)目不僅卷場(chǎng)地，還在人員陣容、劇情設(shè)置、場(chǎng)景美術(shù)等多個(gè)方面下足功夫。

　　據(jù)了解，由法國(guó)大型主題公園品牌“普德賦”打造的上海沉浸式劇場(chǎng)項(xiàng)目《深光之光明之城》總面積超過(guò)4.6萬(wàn)平方米，耗資6.5億，并且以一萬(wàn)兩千平方米的室內(nèi)演出區(qū)域面積被吉尼斯世界紀(jì)錄認(rèn)證為“演出區(qū)域最大的沉浸式劇場(chǎng)”。在這個(gè)重金打造的大型沉浸劇場(chǎng)中，可以容納150余名常駐演員、50個(gè)大型電影場(chǎng)景，并且涉及1300多種、26000多件復(fù)古道具。

　　為什么沉浸式劇場(chǎng)都在往大場(chǎng)地、大規(guī)模的方向卷?作為占地3400平米的沉浸式戲劇《三體·引力之外》的項(xiàng)目負(fù)責(zé)人，楊天銘向驚蟄研究所介紹道，“影響沉浸式體驗(yàn)效果的重要因素就在于空間規(guī)格，空間要足夠大，足夠高。《三體·引力之外》為了復(fù)現(xiàn)《三體》書(shū)中的宏偉場(chǎng)景，給觀眾帶來(lái)充分的刺激與震撼，不光卷面積，也在卷高度，場(chǎng)地中最高的一處高達(dá)17米”。

　　另外，從技術(shù)應(yīng)用層面來(lái)看，沉浸式劇場(chǎng)也是目前將虛擬現(xiàn)實(shí)(VR)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)(AR)或混合現(xiàn)實(shí)(MR)技術(shù)應(yīng)用得最多的線下實(shí)體項(xiàng)目之一�！度�體·引力之外》執(zhí)行制作人鐘玉琳告訴驚蟄研究所，目前《三體·引力之外》融合了人工智能技術(shù)、AR、VR、沉浸式演藝和交互數(shù)字藝術(shù)，以此為觀眾帶來(lái)創(chuàng)新的沉浸式科幻體驗(yàn)。

　　想讓觀眾買(mǎi)單，沒(méi)有那么簡(jiǎn)單

　　盡管全國(guó)大大小小的沉浸式劇場(chǎng)都在各出奇招，卷完場(chǎng)地卷制作，卷完造價(jià)卷運(yùn)營(yíng)。但面對(duì)徒有其名的漂亮“花架子”，一些戲劇觀眾和劇場(chǎng)玩家卻并不買(mǎi)賬。

　　今年6月，由法國(guó)文旅巨頭普德賦斥巨資打造的上海“SAGA光明之城”沉浸式演藝劇場(chǎng)正式對(duì)外營(yíng)業(yè)。該項(xiàng)目除了大型的"行進(jìn)式觀影"劇場(chǎng)之外，還配套了文創(chuàng)零售、餐廳、咖啡廳等設(shè)施，預(yù)期未來(lái)每年最高接待120萬(wàn)人次的游客。其中，以1930年老上海作為故事背景的沉浸式實(shí)景演出《SAGA光明之城》的單人普通票價(jià)為368元，體驗(yàn)時(shí)長(zhǎng)為90分鐘。

　　自稱(chēng)“上海劇韭”的戲迷“飯飯”體驗(yàn)完《SAGA光明之城》演出后表示，“沒(méi)有感受到重金打造帶來(lái)的價(jià)值，互動(dòng)性比我想象中強(qiáng)但也只是勉強(qiáng)及格，大部分演員的演繹還可以，但是小部分配角可以看出是無(wú)法接住觀眾的互動(dòng)而且背不下來(lái)臺(tái)詞的”。

　　在“飯飯”看來(lái)，整場(chǎng)演出只能打五六十分，因?yàn)檫�有很大的提升空間，特別是故事性，“故事線應(yīng)該才是首要的吧，光有漂亮的空殼是沒(méi)法吸引觀眾的”。

　　即便Z世代被公認(rèn)是“更易沖動(dòng)消費(fèi)的一代”，但在大環(huán)境的影響下，理性消費(fèi)觀念更加深植人心。DT研究院和美團(tuán)外賣(mài)聯(lián)合發(fā)布的《當(dāng)代青年消費(fèi)報(bào)告》顯示，在為興趣買(mǎi)單的同時(shí)，有超過(guò)六成以上的受訪者表示會(huì)注重做攻略。在小紅書(shū)等社交平臺(tái)上，不乏一些表示觀看《SAGA光明之城》后踩雷和勸退的帖子。

　　觀看過(guò)《SAGA光明之城》的沉浸式戲劇愛(ài)好者KK告訴驚蟄研究所，“確實(shí)可以感受到它造價(jià)的貴，因?yàn)閺牟季暗綗艄�，包括演員都是一流水準(zhǔn)，一看就是花了大價(jià)錢(qián)”，但是“我們花了三百多塊進(jìn)去，可能就只是參觀了一下場(chǎng)景，并沒(méi)有讓我們真正地收獲到體驗(yàn)感;從項(xiàng)目的設(shè)計(jì)來(lái)看，能感覺(jué)到這是外國(guó)人的設(shè)計(jì)思路，所以感覺(jué)上這個(gè)項(xiàng)目在國(guó)外可能會(huì)受歡迎，但在國(guó)內(nèi)則反而不太容易被大家接受;而且它這么豪華，其實(shí)在觀眾眼中，非常吃力不討好，花了很多價(jià)錢(qián)，最后收到的好評(píng)可能還不如那些小劇場(chǎng)、小密室多”。

　　同樣以大場(chǎng)地、大投入著稱(chēng)的還有上海大型沉浸式戲劇《新世界莊園》，其單人普通票價(jià)高達(dá)799元，沉浸體驗(yàn)時(shí)長(zhǎng)為6小時(shí)。在上萬(wàn)平米的實(shí)景莊園劇場(chǎng)中，一百多位玩家需要分作不同陣營(yíng)，完成陣營(yíng)任務(wù)，推進(jìn)劇情發(fā)展，在40多位專(zhuān)業(yè)的戲劇演員的引領(lǐng)下，沉浸感受發(fā)生在近代老上海中的故事。

　　對(duì)于《新世界莊園》的體驗(yàn)，KK認(rèn)為“新世界講故事還是挺好的，玩法也不錯(cuò)，進(jìn)場(chǎng)后會(huì)將大家分成不同陣營(yíng)，然后每個(gè)陣營(yíng)都會(huì)有一個(gè)帶隊(duì)，最后大演繹的時(shí)候，你才會(huì)看到所有的人。類(lèi)似這類(lèi)有不同身份設(shè)計(jì)和不同劇情體驗(yàn)的項(xiàng)目，我會(huì)比較有復(fù)購(gòu)的欲望”。

　　不過(guò)對(duì)于體驗(yàn)過(guò)眾多沉浸式劇場(chǎng)的資深玩家“彼方”來(lái)說(shuō)，《新世界》這種由一名演員帶著一群玩家去做任務(wù)來(lái)推動(dòng)劇情的方式還是“不夠沉浸”。“彼方”告訴驚蟄研究所，“上海新世界的這類(lèi)流程其實(shí)是密室最基礎(chǔ)的RPG模式，玩法很簡(jiǎn)單，這種模式通常會(huì)被稱(chēng)作‘送外賣(mài)’，這種玩法并沒(méi)有太大的革新，主要靠演員下達(dá)任務(wù)，然后讓觀眾去做，像‘送外賣(mài)’那樣子，但是新世界‘送外賣(mài)’的體驗(yàn)感很不好，因?yàn)閳?chǎng)地太大了，玩一次至少要走一萬(wàn)五千多步。”

　　“彼方”表示，“目前，市面上所謂的沉浸劇大部分都不是真的沉浸，就只是在觀影，并沒(méi)有達(dá)到真正意義上的角色帶入和交互;它只是讓你跟著演員走，看他們演戲而已。”

　　美團(tuán)平臺(tái)數(shù)據(jù)顯示，90后特別是95后，更傾向于刺激、沉浸、興趣型的玩樂(lè)消費(fèi);有約75%的“沉浸式”相關(guān)消費(fèi)來(lái)自20歲到35歲的Z世代年輕人。數(shù)據(jù)顯示，吸引他們消費(fèi)的重要元素主要包括體驗(yàn)感、故事性、藝術(shù)性等。

　　然而如何做好沉浸式劇場(chǎng)中“演繹”和“沉浸”，如何衡量“故事性”和“體驗(yàn)感”，對(duì)于不少?gòu)臉I(yè)者來(lái)說(shuō)，都是難解的難題。

　　《三體·引力之外》總編劇張喻澍告訴驚蟄研究所，“當(dāng)沉浸式戲劇中的‘自由度’過(guò)高，那么它就會(huì)損失本身的敘事性，逐漸往‘游戲’的方向發(fā)展;但當(dāng)‘自由度’過(guò)少時(shí)，觀眾也會(huì)覺(jué)得沒(méi)有那么強(qiáng)的參與感，還是在‘觀看’戲劇。到底應(yīng)該如何進(jìn)行調(diào)整，我想至今可能都沒(méi)有一個(gè)滿分的答案，想必市面上大多數(shù)的創(chuàng)作者也在思考這個(gè)問(wèn)題，但不管側(cè)重哪邊，都有可能誕生好的內(nèi)容產(chǎn)品”。

　　從投資熱土到創(chuàng)業(yè)泡沫?

　　雖然沉浸式娛樂(lè)被視作年輕人的一項(xiàng)小眾愛(ài)好，但從資本的角度來(lái)看，沉浸式產(chǎn)業(yè)已然是一塊越做越大的“千億蛋糕”�！�2024中國(guó)沉浸產(chǎn)業(yè)發(fā)展白皮書(shū)》中指出，2023年沉浸產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值達(dá)到1933.4億元，預(yù)計(jì)2024年將突破2400億元大關(guān)。

　　隨著《“十四五”文化和旅游發(fā)展規(guī)劃》《元宇宙產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展三年行動(dòng)計(jì)劃》等相關(guān)政策文件的出臺(tái)，沉浸產(chǎn)業(yè)也迎來(lái)了一波投資熱潮。數(shù)據(jù)顯示，截至2023年，廣義上的沉浸產(chǎn)業(yè)消費(fèi)市場(chǎng)規(guī)模達(dá)927億元，投資規(guī)模上升至1006.3億元。

　　今年2月，《沉浸式演藝運(yùn)營(yíng)服務(wù)要求》團(tuán)體標(biāo)準(zhǔn)正式頒布。這一行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的版本不僅明文定義了沉浸式演藝，即為“基于特定場(chǎng)地，利用聲光電等技術(shù)，通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)等擬真感官體驗(yàn)，配合沉浸式演員的專(zhuān)業(yè)表演，為觀眾營(yíng)造出具有參與性、體驗(yàn)性和真實(shí)帶入感的一種演出形式”;也在某種程度上拉低了沉浸式演藝的入行門(mén)檻。

　　因?yàn)榘凑赵搱F(tuán)體標(biāo)準(zhǔn)，沉浸式演藝主體資質(zhì)需要具備營(yíng)業(yè)執(zhí)照、營(yíng)業(yè)性演出許可證等證件外，人員要求只需要至少6名人員(含演職人員)，而這樣的要求不說(shuō)普通的小劇場(chǎng)，就連一般的帶有演藝內(nèi)容的密室和劇本殺也基本能夠達(dá)到。

　　有小紅書(shū)網(wǎng)友曾發(fā)帖吐槽，“是不是上海開(kāi)不下去的密室都改劇場(chǎng)了”。這也反映出了目前市面上的沉浸式劇場(chǎng)已經(jīng)不單單是以戲劇為核心的小劇場(chǎng)了。從“沉浸式演藝”的概念來(lái)看，與密室逃脫、實(shí)景劇本殺運(yùn)營(yíng)模式相似的沉浸互動(dòng)劇場(chǎng)、RPG劇場(chǎng)也被涵蓋其中。

　　“彼方”告訴驚蟄研究所，“例如《阿波羅尼亞》《翻國(guó)王棋》《三體·萬(wàn)有引力》這一類(lèi)的沉浸式互動(dòng)戲劇，我也有看過(guò)，但本質(zhì)還是在看劇，沒(méi)有真正進(jìn)入到劇里面;目前沉浸感做得比較好的反而是這些跟密室經(jīng)營(yíng)模式相似的沉浸式娛樂(lè)劇場(chǎng)。相對(duì)于密室，他們沒(méi)有解密，而是加入了聲光、舞美、戲劇交互等元素;相對(duì)于劇本殺，他們沒(méi)有劇本，只有角色設(shè)定，是以第一人稱(chēng)代入的實(shí)景互動(dòng)式空間”。

　　“這些互動(dòng)式沉浸式劇場(chǎng)會(huì)比一般的沉浸式劇目更有體驗(yàn)感，因?yàn)槿松�，觀眾人數(shù)可以低至每場(chǎng)4-6人，大家會(huì)更有元宇宙和異次元的體驗(yàn)。目前市面上有很多不同主題的線下實(shí)景沉浸式劇場(chǎng)，比如賽博朋克、末日廢土等，很多投資甚至在200萬(wàn)元級(jí)別或以上，但目前可能會(huì)被大家歸類(lèi)到密室里，所以目前處于比較小眾的狀態(tài)”，“彼方”進(jìn)一步介紹道。

　　沉浸娛樂(lè)愛(ài)好者雨蛙也告訴驚蟄研究所，“目前大多數(shù)的圈外人都很難說(shuō)出密室、沉浸戲劇、實(shí)景游戲之間的差異，現(xiàn)在只要商家想，就能隨便給自己的店鋪起名沉浸電影劇場(chǎng)、演繹藝術(shù)劇場(chǎng)等。實(shí)際上，沉浸式實(shí)景娛樂(lè)劇場(chǎng)并不能狹義地跟密室逃脫完全劃上等號(hào)。雖然它確實(shí)是在走密室運(yùn)營(yíng)的路線。在沉浸式體驗(yàn)方面，很多主題的劇場(chǎng)都會(huì)聘請(qǐng)有戲劇科班出身或者有相關(guān)從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的人員來(lái)進(jìn)行演繹。”

　　然而不管是以戲劇為核心、讓觀眾沉浸看劇的沉浸式互動(dòng)劇場(chǎng)，還是同樣以演員演繹為表現(xiàn)方式，為玩家?guī)��?lái)高體驗(yàn)感的沉浸式實(shí)景娛樂(lè)劇場(chǎng)，在長(zhǎng)期運(yùn)營(yíng)方面都面臨著營(yíng)收方式單一、坪效不高等問(wèn)題。

　　一般而言，門(mén)票收入是沉浸式劇場(chǎng)的主要營(yíng)收手段�！�2024中國(guó)沉浸產(chǎn)業(yè)發(fā)展白皮書(shū)》顯示，2023年中國(guó)沉浸體驗(yàn)消費(fèi)市場(chǎng)的平均消費(fèi)客單價(jià)達(dá)到了219.9元。目前市面上的沉浸式劇場(chǎng)的票價(jià)大多在兩三百左右，如果捆綁了餐飲套餐產(chǎn)品的話，客單價(jià)還會(huì)繼續(xù)上漲。

　　例如可以“邊吃飯邊看戲”的沉浸式美食劇場(chǎng)《孤獨(dú)的美食家之愛(ài)之匙》周末場(chǎng)的普通票價(jià)分別為220元和320元，但包含完整餐食和酒水的前排就餐區(qū)票價(jià)則高達(dá)620元。

　　除了提供附加值產(chǎn)品，拉高客單價(jià)，沉浸式劇場(chǎng)為了增加門(mén)票收入，還會(huì)設(shè)置多條主線、支線劇情，精心設(shè)計(jì)安排多種場(chǎng)景和不同的故事結(jié)局，為復(fù)購(gòu)消費(fèi)者提供不一樣的體驗(yàn)，從而解決復(fù)刷率的問(wèn)題。另外，部分劇場(chǎng)還會(huì)銷(xiāo)售主題文創(chuàng)產(chǎn)品、與附近商場(chǎng)餐飲店進(jìn)行聯(lián)名合作等。

　　今年4月，大受好評(píng)的RPG演繹劇場(chǎng)《普羅維登》發(fā)布公告宣布暫時(shí)停業(yè)。這個(gè)號(hào)稱(chēng)由《唐人街探案》編劇花費(fèi)兩年時(shí)間打磨的美式小鎮(zhèn)沉浸演繹劇場(chǎng)開(kāi)業(yè)于2022年12月。截至2023年8月，叫好又叫座的《普羅維登》已經(jīng)上演了200多場(chǎng)，然而創(chuàng)始人王倩蘭在媒體專(zhuān)訪中卻透露了一個(gè)驚人的事實(shí)“我們還沒(méi)開(kāi)始回本”。

　　此前有業(yè)內(nèi)人士透露，一個(gè)超過(guò)1000平方米的沉浸劇場(chǎng)，包括前期投入、置景、道具、編劇、服化等的全部投入，總費(fèi)用在500萬(wàn)元左右，甚至還可能更高。而《普羅維登》的占地面積超過(guò)3000平米，單人票價(jià)在398-528元之間，每場(chǎng)人數(shù)上限為50人。

　　如果以人均消費(fèi)400元，每場(chǎng)上座率100%來(lái)計(jì)算，上演300場(chǎng)的營(yíng)業(yè)總額才堪堪達(dá)到600萬(wàn)元。雖然不清楚《普羅維登》劇場(chǎng)停業(yè)的具體原因，但顯然，無(wú)法擺脫“門(mén)票依賴(lài)癥”的劇場(chǎng)始終“獨(dú)木難支”。

　　沉浸式劇場(chǎng)《澄懷燕聆》編劇張敬仁也在知乎回答中提到，沉浸式劇場(chǎng)整個(gè)流水線的投入和變現(xiàn)渠道相對(duì)并不清晰，“電影之所以有人投資是因?yàn)樵壕�已經(jīng)在各大城市鋪開(kāi)，電影制作完成后就能快速上線，回收成本，而沉浸式劇場(chǎng)之所以叫做沉浸式劇場(chǎng)，是因?yàn)閯��?chǎng)需要有符合劇情的裝修或改造，那么對(duì)于劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)方來(lái)說(shuō)，成本的投入會(huì)增加，同時(shí)根據(jù)沉浸式劇場(chǎng)的特點(diǎn)，也并不存在在所有一二三線城市鋪開(kāi)統(tǒng)一銷(xiāo)售變現(xiàn)渠道的可能性”。

　　細(xì)數(shù)近年來(lái)參與投資建設(shè)沉浸式劇場(chǎng)的入局者，既有上海文廣集團(tuán)、上海電影集團(tuán)等傳統(tǒng)文化影視集團(tuán)，也有繆時(shí)客、開(kāi)心麻花等戲劇出品公司。在構(gòu)建以大熱IP+沉浸式實(shí)景娛樂(lè)為核心的線下實(shí)景娛樂(lè)劇場(chǎng)的領(lǐng)域，入局者更有諸如芒果TV、愛(ài)奇藝等長(zhǎng)視頻平臺(tái)，也不乏各地文旅部門(mén)和機(jī)構(gòu)。

　　《2024中國(guó)沉浸產(chǎn)業(yè)發(fā)展白皮書(shū)》中提到，沉浸文化旅游和沉浸演藝演出的投資總額占產(chǎn)值比重均超過(guò)了70%，遠(yuǎn)高于40%的健康線和50%的過(guò)熱預(yù)警線。這也意味著，未來(lái)這些領(lǐng)域?qū)⒖赡苊媾R產(chǎn)能過(guò)剩和消費(fèi)泡沫的風(fēng)險(xiǎn)。

　　對(duì)于沉浸式劇場(chǎng)的觀眾和玩家而言，雖然現(xiàn)如今的科技還無(wú)法做到《頭號(hào)玩家》電影中的全套虛擬現(xiàn)實(shí)及傳感設(shè)備，但將實(shí)景娛樂(lè)沉浸式劇場(chǎng)當(dāng)成是一個(gè)另類(lèi)的“元宇宙”、一次短途的“異次元”旅程，也未嘗不可。只是沉浸式劇場(chǎng)還未像其它實(shí)景娛樂(lè)活動(dòng)一樣，擁有足夠支撐產(chǎn)業(yè)發(fā)展的市場(chǎng)基礎(chǔ)。因此，對(duì)于眾多投資者和從業(yè)者而言，沉浸式劇場(chǎng)或許還是一條充滿未知的探索之路。

　　*文中飯飯、KK、彼方 、雨蛙均為化名。